J'ai grandi en faisant ce que j'étais censé faire, quand j'étais censé le faire, en suivant un scénario largement inconscient sur ce que cela signifiait de vivre sa vie. Obtenir une éducation, obtenir une carrière, se marier, avoir des enfants, rester marié. En tant que violoniste, je jouais dans des orchestres, collant à la musique sur la page, ne se détachant pas. Mais le fait d'avoir divorcé au début de la quarantaine m'a fait repenser tout ce que j'avais pensé à la fois de la musique et de ma vie. En même temps, heureusement, j'avais découvert le violon, et comme je commençais à jouer dans des jam sessions, mes confrères diraient, jouons cette mélodie, et c'est dans la tonalité de G. Et c'est tout ce que j'obtiendrais. J'écoutais la mélodie au début, essayant de la ramasser, puis quand il était l'heure d'un solo, je répétais la mélodie, puis je travaillais à faire quelque chose de plus, à improviser, à changer. Et je me suis rendu compte que cette sorte d'improvisation pouvait aussi être une nouvelle façon de penser sur ma vie.
L'improvisation ne m'est pas venue facilement, et je travaille toujours dessus, mais cela a changé ma façon de penser au monde. Des livres comme Le jeu libre de Stephen Nachmanovitch : improvisation dans la vie et l'art (Tarcher, 1991) et Improvisation pour l'esprit de Katie Goodman : vivre une vie plus créative, spontanée et courageuse avec les outils de la comédie d' improvisation (Sourcebooks, 2008) les liens entre l'improvisation dans les arts et les approches créatives de la vie, et le musicien / psychiatre du jazz Denny Zeitlin a aussi théorisé ces connexions.
Être ouvert à de nouvelles voies, à de nouvelles façons de faire, à de nouvelles approches, à de nouvelles mélodies: voilà ce que m'a appris le violoneux et l'improvisateur, et je continue à m'apprendre.
Consultez mon livre, FIDDLE: One Woman, Four Strings, et 8.000 Miles de musique (Citadel, 2010) pour plus d'informations sur l'improvisation. Et faisons quelque chose de nouveau!
