(Pas si petit) Leçons sur l’écriture et la vie

Les mariages de fiction peuvent vous apprendre beaucoup.

Source: tim & annette / FreeImages.

Ashley Hay, qui vit à Brisbane, en Australie, a écrit trois romans qui abordent des interactions psychologiques et familiales complexes de manière nuancée et originale. Ils comprennent The Body in the Clouds , The Railwayman’s Wife , et ses plus récents A Hundred Small Lessons . Elle a également écrit quatre livres de fiction non narratifs, ainsi que des histoires, des essais et des articles journalistiques.

J’espère que vous apprécierez ses réponses à mes questions autant que moi.

• Top 10 des livres de fiction de 2017
• Kangourou: Un film fascinant, profondément troublant
• Une passion pour les chiens pourrait-elle déboucher sur un prix Nobel?
• Guérir d’une enfance toxique? Les deux mots dont vous avez le plus besoin
• Les médias sociaux épuisent les secrets de l’amitié

Q & A avec Ashley Hay

Q: J’ai adoré la femme de The Railwayman (je suis le blogueur qui l’a présenté comme “un bijou littéraire et littéraire”). Je ne pouvais pas imaginer que vous le feriez aussi bien avec votre roman qui vient juste de sortir aux États-Unis, A Hundred Small Lessons . Pourtant vous l’avez fait. Comment es-tu entré dans l’esprit d’une femme âgée aux prises avec la mortalité et la perte?

Merci pour cette belle ligne sur l’épouse de The Railwayman , Susan, et pour vos adorables commentaires sur A Hundred Small Lessons . Je ne suis pas sûr de pouvoir répondre à cette question, même si je suis ravi que vous pensiez que ce nouveau livre réussisse. J’ai passé beaucoup de temps à imaginer et à écrire Elsie alors que je me frayais un chemin dans ce livre, et j’ai probablement fait appel à toutes sortes de personnes que je connais et que j’ai connues au fil des années. endroit.

L’épouse du cheminot et les cent petites leçons s’articulaient chacune autour d’un moment séminal distinct, une sorte d’émotion émotionnelle à laquelle je ne cessais de revenir. Dans Railway Wife, c’était l’idée qu’Ani devait travailler si près du son de ce qui avait tué son mari (les trains). Dans ce nouveau livre, c’était l’idée d’une personne âgée qui quittait sa maison sans savoir qu’elle y allait pour la dernière fois. Ils étaient mes pierres de touche, je suppose.

• Ce que tout le monde devrait savoir sur la culpabilité de Survivor
• Est-ce que tuer est un prédateur “absolument nécessaire”?
• 5 étapes pour vous redécouvrir
• De grandes performances sportives concernent les sentiments
• Le cas des enfants d’âge préscolaire ayant plus de temps d’écran

Q: Passez-vous beaucoup de temps à réviser pour créer de telles histoires sans faille? Avez-vous des méthodes particulières que vous utilisez une fois votre première version terminée?

Je suis tellement content qu’ils vous lisent parfaitement. Une centaine de petites leçons avaient un processus très différent de celui de la femme de The Railwayman. Je devais m’écrire pour découvrir ce que c’était et comment cela allait fonctionner beaucoup plus que ce que j’avais à faire avec le roman précédent. J’ai commencé AHSL avec ce premier chapitre sur Lucy et Elsie – c’était une nouvelle autonome – et j’ai réalisé environ un an plus tard que ces deux femmes m’intéressaient beaucoup; que je voulais en savoir plus sur qui ils étaient et ce qui se passait pour eux.

Je ne suis pas vraiment sûr du nombre de brouillons qu’il a fallu (il y en avait beaucoup …), mais je me souviens de la clarification et de la focalisation, avec des moments magiques occasionnels où je me suis rendu compte ère reflétée ou recoupée avec quelque chose dans le calendrier de l’autre femme. Cela ressemblait à un processus d’accrétion et à un processus d’exploration avec des taches de quelque chose de plus alchimique.

Q: Je peux très bien comprendre vos personnages, y compris la vieille maison, puisque je vis dans une maison construite en 1928. Avez-vous une telle expérience ou êtes-vous simplement incroyablement intuitif, imaginatif et psychologiquement orienté?

Susan, vous dites les plus belles choses! Mes parents ont construit une maison il y a plus de cinquante ans et y vivent toujours; Les parents de mon mari vivaient également dans une seule maison pendant des décennies, alors nous avions tous les deux une enfance très solidement située au même endroit et des adultes qui y retournaient plusieurs fois par an. J’ai vécu dans différentes villes, dans différents pays, partout, mais j’ai toujours eu une idée très claire de la différence entre une maison et une maison.

Après avoir vécu à Brisbane pendant quelques années, nous avons acheté une maison ici et nous l’avons achetée à une vieille dame qui emménageait dans une maison de retraite. Je pense que l’expérience de venir dans son espace et ce que j’ai ressenti à la fois chez mes parents et chez mes beaux-parents a nourri les différentes expériences que je voulais donner à Lucy et à Elsie.

Q: La maternité peut certainement présenter un problème évolutif pour une femme moderne. J’ai trouvé que c’était vrai même dans les années 1970. Il n’y a pas de réponses faciles et finales, n’est-ce pas?

L’une des choses que je souhaitais explorer dans ce livre était que, même si l’expérience de la maternité a certainement évolué au fil des générations de femmes, ce n’est pas une expérience uniforme à aucune époque. Cela dépendra aussi de la personnalité et des désirs et des intérêts de chaque femme, ainsi que de tous les autres contextes, opportunités et relations de leur monde particulier. Nous le faisons tous différemment, quand et comme nous le faisons, parce que nous y apportons toutes nos expériences et nos attentes, et nous le faisons en combinaison avec nos partenaires spécifiques, nos propres familles, peut-être les autres tâches que nous devons continuer à faire.

Avant la naissance de mon fils, je lisais des textes écrits par différentes femmes créatives sur les défis que leur posait la maternité, et beaucoup d’entre elles se sentaient paralysées et frustrées par la manière dont cela affectait leur pratique créative. Pour moi, la maternité était une chose créative en soi: je n’aurais pas pu écrire ce roman sans lui, en premier lieu, et je l’ai souvent trouvé enrichissant et très galvanisant.

Q: Quel est votre processus de création, plus ou moins? Cela diffère-t-il beaucoup de la fiction, de la non-fiction et de vos essais? Est-ce que vous entrez un état de flux tout en écrivant?

Je m’intéresse toujours à l’architecture ou à la topographie d’une pièce, qu’il s’agisse de fiction, de documentaire ou d’essais, de sorte que le processus par lequel j’essaie d’écrire quelque chose est peut-être le même. Mais c’est aussi différent pour chaque pièce, selon ce que j’arrive avec ou ce que je dois découvrir au fur et à mesure.

J’aime les jours où je finis dans le bonheur d’un état d’écoulement; ils sont les jours dont je rêve. Mais du même coup, j’aime les jours qui consistent à résoudre un casse-tête ou à démêler un désordre que j’ai créé, ou à comprendre comment quelque chose est lié à autre chose. J’adore même les jours où je suis coincé et pas vraiment sûr de ce que je fais. C’est un privilège de pouvoir faire ce genre de travail et je suis reconnaissant de pouvoir apprécier ses différentes pièces et pièces.

Q: Lorsque vous passez d’un point de vue d’une génération à l’autre, écrivez-vous ces scènes dans cet ordre ou restez-vous d’une seule voix, puis divisez-les plus tard?

J’ai tendance à avoir un processus différent pour chaque livre. Dans celui-ci, j’étais loin du processus de rédaction avant de me rendre compte que j’avais besoin de plus de voix pour Elderly Elsie, alors j’ai plutôt écrit la plupart de ces morceaux en bloc. Mais les autres que j’écrivais comme ils venaient – pour Lucy et la jeune Elsie, et pour les deux maris, Ben et Clem. Ensuite, j’ai dû déterminer comment ils allaient tous ensemble.

Pour plus d’informations sur Ashley Hay et son travail, consultez son site.

(c) 2018 par Susan K. Perry, auteur du roman Kylie’s Heel