Que de rapports météorologiques et de fiction policière ont en commun

En nous imaginant dans des scènes «d’attention conjointe», nous restons engagés.

L’adaptation de Peter Jackson à The Fellowship of the Ring est un très long film. c’est aussi le début d’une très longue trilogie. Lorsque je l’ai vu au théâtre, il y avait au moins une personne qui n’était pas au courant de ce deuxième fait. Quand le film a atteint sa fin, avec Frodon et Sam se dirigeant vers Mordor seul, il a crié de l’arrière du théâtre, outragé, “C’est ça?”

Ce type d’implication de l’audience, même après trois heures, sans se rendre compte que l’histoire n’a pas le temps de s’arrêter, est l’une des choses que veut Hollywood grâce à ses superproductions. Mais qu’est-ce qui aide à produire ces effets? Beaucoup sont profondément enracinés dans la cognition humaine. Par exemple, considérez l’attention conjointe: l’expérience profonde et importante de regarder (ou d’assister) ensemble.

Avec une attention commune, deux personnes ou plus savent qu’elles s’occupent toutes les deux de quelque chose, et elles savent aussi qu’elles se comprennent mutuellement. Les humains neurotypiques sont hautement équipés pour l’attention conjointe. Les gens sont fortement sensibles aux attentions des autres. Nos capacités de communication, y compris le langage et le geste, sont soutenues et intégrées à la scène de base de l’attention conjointe. Prendre le contrôle de l’attention conjointe est un élément crucial de l’acquisition du langage. Il structure la manière dont nous naviguons dans le monde social et le monde de la langue.

Dans la scène de base de l’attention conjointe, les personnes impliquées et la chose à laquelle elles assistent sont toutes présentes ensemble dans un espace partagé. Mais les humains, contrairement aux chiens et aux chèvres, par exemple, peuvent également s’éloigner facilement de l’ici et du maintenant. Il y a beaucoup de situations caractéristiquement humaines qui n’impliquent pas d’attention commune classique, mais qui s’en inspirent de diverses manières. Les télégrammes, les courriels, les mots écrits et de nombreuses autres technologies créent des scènes culturelles communes de ce que Mark Turner et Francis Steen appellent «l’attention conjointe classique».

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Prévisions météo BBC de Broadcasting House.

Source: Michal Bělka / Wikimedia Commons

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Lorsque les présentateurs de télévision rapportent les prévisions météorologiques, ils regardent une caméra et un écran. (Dans la photo ci-dessus, la carte météorologique est visible dans le studio, mais souvent le présentateur pointe sur un écran vert et la carte est ajoutée numériquement via la composition de la clé chromatique.) carte, et les téléspectateurs ensemble dans une seule scène telepresent pour le public à la maison.

Lorsque nous regardons le bulletin météo, nous savons parfaitement que le présentateur ne nous parle pas vraiment, mais tout le monde comprend également que nous devons y penser comme s’il s’agissait d’ une scène attentionnelle interarmées classique dans laquelle le journaliste et le spectateur sont assister ensemble à la carte météo. Pourquoi se donner tant de mal pour présenter le bulletin météo de cette manière artificielle? Parce que, même si nous savons qu’il est totalement artificiel, il se sent engagé, direct et naturel.

L’attention conjointe nous permet également de parler d’un certain nombre d’aspects intéressants de la fiction. Par exemple, notre disposition à prêter attention à l’attention, à penser de manière attentive, est ce qui rend possibles les expériences modernistes dans le courant de la conscience. Les auteurs de mystères peuvent tirer parti des mêmes tendances axées sur l’attention pour gérer avec attention l’attention des lecteurs sur les indices et les ruses rouges dans une histoire.

Des recherches menées par l’équipe STACS de l’Université de Glasgow montrent qu’à maintes reprises, la plupart des lecteurs s’intéressent aux détails auxquels un protagoniste semble prêter attention et négligent les autres. À la suite d’un passage du livre Murder in the Mews d’Agatha Christie, par exemple, les lecteurs étaient généralement distraits par l’intérêt manifeste de l’inspecteur Hercule Poirot pour une «plume verte» flamboyante sur un bureau près du lieu du meurtre.

En fin de compte, le stylo “flamboyant” n’a rien à voir avec le mystère: les informations pertinentes dans le passage sont en fait le fait que Poirot ne trouve aucun papier buvard usagé sur le bureau ou dans la corbeille à papier. Comme le constatent Catherine Emmott et Marc Alexander, “l’attention d’un personnage peut contrôler la manière dont l’information est présentée et peut ainsi contrôler l’attention du lecteur”.

L’attention des personnes qui nous entourent est un signal puissant, et même les représentations de personnes présentes, qu’il s’agisse de journalistes météorologiques à la télévision ou de détectives de fiction dans un livre, peuvent tirer parti de cette tendance à l’effet captivant.