Lancer ou ne pas lancer (John Irving à travers la pièce)

Ne vous méprenez pas: j'ai aimé beaucoup de romans de John Irving. Irving a remporté le National Book Award en 1980, et l'Oscar du meilleur scénario adapté en 2000, et ses livres sont généralement des best-sellers majeurs.

Un groupe de livres dont je faisais partie a lu Une prière pour Owen Meaney , et certaines de ses scènes, en particulier celles qui se déroulent dans les toilettes, sont restées avec moi aujourd'hui.

Même les livres que j'ai trouvés imparfaits ont eu leurs moments intenses. D' une veuve pour un an, je me souviens des scènes dans lesquelles le protagoniste couvrait des fragments de la famille d'une femme dans des photos murales pour pouvoir se concentrer sur elle tout en se faisant plaisir, puis plus tard la petite fille de la femme, regardant les photos défigurées, a demandé à plusieurs reprises ce qui est arrivé aux images de son frère mort.

Ces scènes vibrantes sont restées avec moi comme mes propres souvenirs (sans doute, sans doute, alors ne me citez pas).

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Je voulais donc aimer le treizième roman d'Irving, In One Person , sur la vie d'un homme bisexuel tout au long d'un demi-siècle, et les conséquences pour lui d'avoir «le béguin pour les mauvaises personnes». Pourtant, malgré toutes les belles affiches ça a marché, le livre a essayé ma patience. Je soupçonne que mes propres efforts de révision ont affecté la façon dont je lis le travail des autres.

Les problèmes avec In One Person ? Le personnage principal n'est jamais venu vivant, jamais senti comme plus d'une vanité dans la tête de l'auteur. De façon ennuyante, le livre aurait pu utiliser un meilleur montage. Beaucoup d'autres lecteurs ne s'en apercevront même pas (comme les fans de Stephen King l'ont souligné quand j'ai écrit trop souvent sur son utilisation du mot "merde"), mais combien de fois pouvez-vous lire l'expression "petits seins" et non être irrité? Des dizaines dans les 100 premières pages? Et cela ne compte pas «poitrine plate», «pas de poitrine», «presque pas de poitrine», et ainsi de suite. Ainsi, le personnage aime les petits seins, éventuellement destinés à faire référence à sa bi-sexualité. Mais le lecteur doit-il être martelé avec les mêmes mots, l'idée identique?

Il y a d'autres exemples de ce qui semble être un choix de mots imprudent. La tante du personnage est décrite à plusieurs reprises avec une variété d'adjectifs non flatteurs similaires, comme si le lecteur ne pouvait pas se souvenir de se souvenir de page en page que cette tante a ces traits désagréables.

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Si vous pouvez passer outre les défauts stylistiques et vous laisser prendre dans l'histoire, c'est une sacrée histoire, comme celle de tous les Irving. Fait intéressant, dans une interview sur le site de son éditeur, Irving affirme qu'il écrit de meilleurs romans que jamais:

Les huit derniers sont mieux faits – mieux construits, mieux écrits – que les cinq premiers. Je sais pourquoi. Je ne suis pas devenu écrivain à plein temps avant la publication de The World Selon Garp ; Je ne me suis pas appris à écrire pendant huit ou neuf heures par jour avant d'avoir écrit mon Hôtel New Hampshire . Il y a une différence entre écrire tout le temps et être capable d'écrire seulement une partie du temps.

Dans la même interview, il discute de son processus créatif:

Je commence toujours par les fins, avec les dernières phrases – généralement plus qu'une seule dernière phrase, souvent un dernier paragraphe (ou deux). Je compose une fin et j'écris vers elle, comme si la fin était un morceau de musique que je peux entendre – même si de nombreuses années devant moi attendent. … Ils doivent être des mots dont le lecteur se souviendra.

J'ai habituellement jusqu'à deux ou trois (ou quatre) romans en attente d'être le prochain. Parfois, ces romans ont attendu de nombreuses années. Je ne choisis pas toujours celui qui a été le plus longtemps dans ma tête. Le choix est souvent fait sur la preuve de ce que je sais de la fin – comment clairement, ou pas, je vois la fin du roman. En une personne était dans mon esprit pendant six ou sept ans (ou plus) avant que je commence à l'écrire à l'été 2009; En juin 2009, je n'aurais pas deviné qu'In One Person serait le prochain – j'ai tout à coup vu la fin, et avec elle toute l'histoire.

Je vais attendre le film.

Copyright (c) 2012 par Susan K. Perry