Ne pas écrire-réviser (et enfreindre les règles)

Les règles d'écriture sont un bon point de départ. Mais seulement un point de départ. Prenez, par exemple, un roman que je viens de lire, Abducted by Circumstance , de David Madden. Auteur de romans primés et de nouvelles depuis 1961, Madden a également créé le programme d'écriture créative de premier cycle à la Louisiana State University en 1968.

Dans notre récente interview par e-mail, j'ai dit à Madden que j'étais surpris qu'il "s'en sorte" d'un livre dans lequel un événement principal est un enlèvement et un meurtre probable qui ne contient presque aucune salacité et dans lequel presque tous les événements dramatiques placer dans l'esprit du protagoniste. De plus, nous ne découvrons jamais ce qui s'est vraiment passé, et le livre est étrangement court.

Madden m'a dit que, en effet, le roman a été rejeté à droite et à gauche.

"Mon agent a reçu des rapports extrêmement positifs de la part de nombreux éditeurs new-yorkais", explique Madden, "mais ils avaient tous une foi – que je ne partage pas – dans l'incapacité du lecteur général à collaborer avec des auteurs comme moi.

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Les éditeurs ont répondu de la même manière hésitante, a déclaré Madden, à certains de ses livres précédents, y compris The Suicide's Wife (apparenté à Abducted) et Sharpshooter , ainsi qu'à son prochain roman, London Bridge in Plague and Fire .

"Mais aucun lecteur de ces romans et aucune critique n'a soutenu les craintes des éditeurs", m'a-t-il dit. "Je ne dis pas ce qui est arrivé à Glenda [la femme kidnappée] souligne l'importance primordiale de ce qui se passe dans [l'imagination du narrateur] Carol."

PROCESSUS D'ÉCRITURE

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Q : Le livre a-t-il "tombé" de cette façon dès le début ou a-t-il évolué pour vous? Et à quel point la genèse de ce livre était-elle différente de vous par rapport aux autres?

Carol et la façon dont elle répond me sont venus immédiatement, plus pleinement en vie que n'importe lequel de mes autres personnages. Les personnages m'apparaissent dans des histoires et des romans de la même manière, que ce soit des personnages apparaissant soudainement ou le concept exigeant leur apparence (comme avec Willis Carr dans SHARPSHOOTER) ou l'histoire elle-même tend la main pour les saisir ( comme avec la plupart des personnages de LONDON BRIDGE IN PLAGUE AND FIRE). Ils prennent rapidement vie et restent en vie tout au long de l'écriture, et certains, pendant de nombreuses années au-delà.

Q: Dans toutes les années où vous avez écrit, comment le processus a-t-il changé pour vous?

Les changements ne sont pas dramatiques. Inspiré par la méthode de Georges Simenon, romancier psychothérapeute français, qui écrivait chacun de ses 250 romans en 11 jours, j'ai écrit PLÉASURE DOME, première version, en 11 jours, et LA FEMME DU SUICIDE en 19 jours et ABDUITE PAR CIRCONSTANCE dans 21 jours; mais j'ai consacré de 6 à 15 ans à CASSANDRA SINGING, BIJOU, SHARPSHOOTER, et LONDON BRIDGE DANS LA PESTE ET LE FEU. Vous pouvez imaginer que la simple question du temps passé à écrire et à réécrire suggère un processus fondamentalement identique mais produit à travers différentes dépenses d'énergie.

Je n'écris pas, je révise, et cela prend du temps, à moins que, brusquement, je puisse le faire à grande vitesse, et ironiquement, les romans écrits rapidement sont des œuvres d'art plus cohérentes. Cela explique aussi la brièveté. BIJOU fait près de 700 pages et n'est donc pas une œuvre d'art, mais ce fut un grand succès auprès des lecteurs, qui ont cependant déclaré, typiquement: «Je ne voulais pas que ça finisse, mais c'était trop long.

Q : Trouvez-vous plus facile de bloquer les distractions, de mettre du temps de côté, de vous mettre dans une ambiance / un mode d'écriture quand vous le souhaitez?

Pas vraiment, car c'est moi qui suis la source de distractions (enseignement, rédaction de textes, essais, discours, revues, manuels), et je suis toujours d'humeur et toujours à la mode, toujours avide d'écrire, n'ayant jamais a dû couper le bloc d'un écrivain. Je l'ai dit de la façon suivante: tout ce que je suis et tout ce que je fais dans ma vie est immergé dans un flux unique et ininterrompu d'énergie créatrice.

Q : L'intrigue secondaire du cancer a-t-elle une pertinence personnelle pour vous?

Ma femme a eu un cancer du sein il y a de nombreuses années et elle travaillait pour le YWCA pour des programmes de détection précoce du cancer du sein pour les femmes à faible revenu. Ma meilleure amie est décédée d'un cancer du foie et des membres de ma famille ont souffert du cancer. voulait que Carol ait son propre viol (le cancer en tant que violeur) et menace de mort, sans trop insister sur elle et donc distraire de la situation qu'elle imagine pour Glenda. Et elle sent une relation avec Glenda, qui a eu un cancer, et de l'empathie pour son mari qui est en train de mourir du cancer. Je suis un militant dans un certain nombre de causes, et j'ai aidé à construire un hospice résidentiel à Baton Rouge, inspiré en m'assoyant au chevet de mon frère mourant chaque jour pendant six semaines.

CHOIX ARTISTIQUES

Q : Pourquoi avez-vous choisi le nord glacial comme cadre?

Mon premier roman, THE WICLE'S WIFE, commence dans une maison vide des Mille-Îles de New York, que j'avais seulement entrevu depuis le pont international qui passait au Canada en 1964. L'image de celui-ci remue mon imagination. Intuitivement, je sentais que cet endroit exotique de milliers d'îles séparées améliorerait mon interprétation de la vie de Carol et son acte de compassion – le sentiment de son isolement des autres dans un endroit isolé, et son imagination de Glenda et le ravisseur isolé des autres, cherchant lieux d'isolement. D'ailleurs, je ne suis pas originaire de Louisiane depuis 43 ans, mais dans l'est du Tennessee, qui est aussi froid ou plus froid que Black Mountain, en Caroline du Nord, où je vis maintenant.

Q : Ecrit si naturellement du point de vue d'une femme, avez-vous dû à n'importe quel moment demander à quelqu'un: «Qu'est-ce qu'une femme ferait ou dirait ici?

L'enfer, non, parce que je suis tempérament apte à vivre ma conviction de longue date qu'un écrivain devrait être capable d'imaginer n'importe quel genre de personne. Je crois à la suprématie de l'imagination. Alors quand les femmes, ma femme d'abord, bien sûr, me disent qu'Ann, dont le point de vue très intime rend la femme de SUICIDE très convaincante, je suis très heureux, et quand le premier lecteur de ABDUCTED BY CIRCUMSTANCE, une femme, me dit qu'elle se sentait écrite par une femme, je sens que mon imagination et mon art ont réussi main dans la main.

Q : Avez-vous été appelé un "empath" comme Carol est par son père tard dans le livre?

Oui, souvent, mais pas nécessairement ce mot. Une fois une autorité célèbre sur les démonistes m'a appelé un démoniste et m'a averti d'être très prudent dans les moyens que j'utilise le pouvoir. Eh bien, si un démoniste peut être bienveillant et empathique dans l'imagination et dans l'action, je peux être un démoniste. Je préfère "empath", surtout maintenant que j'en ai créé un dans Carol. Un ami proche m'a rendu visite dans ma ville de montagne il y a quelques jours et a tenu à dire pourquoi lui et d'autres que nous connaissons me manquent. "David, vous êtes l'une de ces rares personnes qui écoutent réellement les gens." Je suis très ému par cela. Ma femme pas si profondément.

Q : Votre foi religieuse fait une légère apparition dans le livre. Quelque chose à ajouter à cela?

Je n'impose jamais mon christianisme méthodiste à qui que ce soit et je ne me mêle jamais de mes autres convictions dans mes écrits, pas même dans mes écrits. Avec le recul, cependant, je sens qu'il est là, même dans ce que j'ai écrit, et dans ma vie, pendant les 50 années de mon agnosticisme (je suis devenu chrétien il y a 15 ans). Je suis un Chrétien du Nouveau Testament exclusivement, et l'Esprit Saint habite dans mon esprit, alors l'appel de Carol à quelques reprises sur l'Esprit Saint provient de son rôle d'empath.

Je me suis rendu compte seulement la semaine dernière que LA BELLE GRAVE, écrite quand j'étais agnostique, est une parabole de la parabole du bon Samaritain. Je suis devenu chrétien à mi-chemin dans les 15 années où j'ai travaillé sur LONDON BRIDGE IN PLAGUE ET FIRE [commencé il y a 22 ans] et je suis conscient que dans ce livre, je déplaçais toujours mon méchant vers ses 30 secondes de «salut». appelle le Christ, avant qu'il ne tombe empalé sur une pique sur le toit de la Grande Porte sur le pont de Londres.

• Regardez une courte interview avec Madden sur YouTube.
• Consultez son site Web.
• Quand j'ai commencé à interviewer Madden au sujet de son dernier roman, je ne savais pas que j'avais déjà salué son livre perspicace Revising Fiction (malheureusement épuisé) sur un blog il y a quelques mois.

[Madden lui-même a pris la photo pour la jaquette illustrée ci-dessus.]