Robin Williams a trouvé son rôle le plus mémorable dans un film qui n’a pas montré son visage. Jouer le génie délirant, frénétique et déchaîné dans le film de Disney en 1992, Aladdin , a permis au comédien de se livrer pleinement à ce qu’un critique a appelé «le maniaque de la librairie et le comique génial». cet empilement d’une performance vocale que (même s’il s’agissait d’un film d’animation, qui est la plus laborieuse de toutes les formes d’art visuel), le comédien semblait jouer une version de lui-même.
Par exemple, libéré de la lampe magique après un long étirement (et nécessitant un long étirement), le génie de Williams s’est plaint « Oy ! Dix mille ans vous donneront un tel coup dans le cou. “Sur l’ironie de sa capacité magique qui avait été si cernée,” les puissances cosmiques phénoménales … et son espace vital “, et à son maître temporaire le voleur éponyme, il a dit “Je suis un peu amoureux de vous, pas que je veuille choisir des rideaux ou quoi que ce soit.” Le public qui pensait “quoi de suite?” Ne pouvait s’empêcher de rire à la dernière blague impuissance.
Les comédiens de l’improvisation ne racontent pas de blagues, pas exactement. Lorsque les blagues sont racontées comme des histoires courtes, de manière classique, elles nécessitent des configurations complexes, même lorsque les locaux sont brefs. Ces introductions sont souvent drôles en elles-mêmes. Vous connaissez le type. Un cheval marche dans un bar. Un rabbin, un imam et un avocat sont abandonnés sur une île déserte. Mon meilleur ami s’est enfui avec ma femme. Le fils-fileur ferait une histoire de ce dernier, le retirant, en reportant la ligne de frappe, en gardant ses auditeurs au bord de leurs sièges, en souriant. Attendez-le . L’improvisateur, quant à lui, disait: «Ma meilleure amie s’est enfuie avec ma femme… il m’a manqué .
Les gags de tir rapide comme ceux-ci semblent se générer spontanément. Le timing de la configuration et du punchline semble simultané. Considérez le rythme de cette tape attribuée à Groucho Marx: “Je n’oublie jamais un visage”, at-il dit à sa victime, “mais dans votre cas, je suis prêt à faire une exception .” rend la blague si efficace. C’est que la ligne de punch semble presque absorber la configuration, la contenir ou même la précéder, amenant le public à l’endroit où ils étaient déjà dirigés. Cette immanence et cette urgence agréables ont donné naissance à un sens du temps et à un timing qui ont poussé des auditoires à couper le souffle à se demander non seulement “quoi d’autre?”
Cette apparente préfiguration, sentiment d’effet joyeux qui précède la cause, n’est ni une illusion ni une forme de voyage dans le temps paradoxal. En fait, la merveille est réelle et elle a intéressé à la fois les psychologues du XIXe siècle intéressés par la “volonté” et les neuroscientifiques du XXIe siècle qui étudient la transmission neuronale.
Les meilleures illustrations et preuves des phénomènes ne proviennent pas de la comédie stand-up mais de la performance sportive. La volonté de bouger, la décision de bouger sembleraient logiquement dépendre d’une séquence consciente de prise de décision qui se déroule de la manière habituelle du passé au présent. Dans un élan de 100 verges, par exemple, un stimulus, le rapport du pistolet de starter, apparaîtrait naturellement au début d’une chaîne de causalité alors que le coureur explose délibérément et de son plein gré. En fait, dans les années 1960, Benjamin Libet et d’autres psychologues qui étudiaient le «potentiel de préparation» des athlètes à l’aide de la technologie électromyographique ont trouvé une vérité étonnamment contre-intuitive, une autre explication de notre perception consciente et inconsciente du temps.
Les physiologistes qui ont mesuré les impulsions cérébrales ont découvert que, comme le neurologue Oliver Sacks l’a dit dans son recueil d’essais posthume, The River of Consciousness , dans un chapitre fascinant intitulé “Speed”, le sprinter champion a déjà seize ans ou dix-huit pieds dans la course avant qu’il soit conscient que le coup de départ a tiré. “En d’autres termes, la décision de courir précède la prise de conscience de la décision de courir de près d’une demi-seconde!
Pourquoi n’avons-nous pas conscience de ce décalage surprenant? Libit a suggéré que l’esprit réécrit l’histoire, antidatant par millisecondes la perception du son du coup de feu. Anticiper le fait de jouer est déjà en jeu.
Les athlètes, les danseurs, les jongleurs, les artistes martiaux et les comédiens de haut niveau s’entraînent longtemps pour que leurs actions – un service de tennis, un pas rythmé, un lancer, un coup de poing – semblent automatiques, sans effort, instantanés et en performance, séparé du passage du temps ordinaire. L’équilibre de l’interprète dépend d’une perception accélérée et accélérée du temps, un ralentissement qui ralentit le passage du temps à un appareil au ralenti.
Voici un exemple d’un sport professionnel. La plupart d’entre nous n’auraient à peine assez de temps pour sortir d’une balle rapide parcourant 94 miles à l’heure. Cependant, les frappeurs des ligues majeures faisant face à une balle rapporteront avoir vécu un intervalle serein pendant lequel ils observent la direction de rotation des points rouges, leur permettant de savoir si la balle va se courber ou s’interrompre. , quand se balancer, et assez de temps pour décider comment se connecter afin que la balle atterrisse en territoire équitable et hors de la portée des défenseurs. Ce drame se répète trois cents fois en neuf manches. Les joueurs experts le font paraître routinier. Pour nous autres, leur équilibre semble surhumain.
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Et ainsi de retour à notre point de départ, pour conclure avec la psychologie temporelle d’une forme de jeu inspirée, le wisecrack éclair qui semble né à maturité. Voici le décor: un professeur et son étudiant entrent dans un restaurant italien… Il y a de nombreuses années, pour compléter ma formation, un de mes mentors, un historien social, m’a présenté le plat italien dans une trattoria appelée Rigoletto. Le décor comprenait des photos de La Scala, l’opéra de Milan. Le violoniste ambulant joua une interprétation staccato de “La Donna é Mobile”. Une vraie Vespa était accrochée au briquetage et à côté, une ressemblance du compositeur lui-même. Mais le menu problématique … Je ne pouvais pas dire cassouela de cannononcino ; à cette époque, je ne pouvais même pas identifier l’aliment de base, les gnocchis . “Qu’est-ce que gnocchi verdi ?” Je voulais savoir. En clignotant avec la réplique, les yeux du professeur tournèrent vers le portrait, “ce serait le frère de Giuseppe Verdi.”
