Les autres mecs: l'autisme et la personnalité histrionique dans le tournesol Bro-Mance

"The Other Guys" est un film de Will Ferrell. Ce qui veut dire que l'histoire et ses personnages ne sont pas nés de manière organique dans l'esprit d'un génie littéraire, à peu près comme les romans classiques se sont matérialisés. Au lieu de cela, le récit a été produit par une équipe de comédiens, cherchant à concevoir un véhicule comique adapté à la sensibilité de Will Ferrell. En conséquence, les personnages ressemblent davantage à des croquis de comédie ambulante qu'à de riches personnalités ou à des exemples cohérents de la nature humaine.

Mais même les films qui traitent des récits comme des produits basés sur des formules et qui doivent être stratégiquement intégrés au box-office dépendent du public, dans une certaine mesure, se connectant et se sentant divertis par les personnages centraux. En effet, noter les raisons pour lesquelles nous prenons racine, rions avec et rions des chiffres à l'écran, c'est comprendre les différents degrés d'attributs mentalement sains et malsains qui sont exposés.

Donc, en retournant au film, "The Other Guys" est une comédie à vis-ball qui représente deux détectives de police légèrement instables – Will Ferrell et Mark Wahlberg – qui, intentionnellement et involontairement, facilitent non-stop, goofiness et destruction. Ces coppers d'hommes ordinaires commencent le film dans l'ombre des super-flics clichés Samuel L. Jackson et The Rock. Tandis que Will et Mark se débattent avec leurs particularités de personnalité, ils finissent par sortir de l'ombre et se mettre à l'honneur – résolvant avec compétence un stratagème de Ponzi d'un milliard de dollars et atteignant le niveau requis de livre de contes. En cours de route, les deux comparses présentent chacun un problème psychologique fondamental lié à une constellation de symptômes très spécifique et constante.

Les flashs d'autisme de Will Ferrell

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Accordé, Will Ferrell joue une certaine combinaison de lui-même, un comédien et un caractère de flic, qui engendre un mish-mash presque incohérent des traits de personnalité. Mais, au fur et à mesure que le film progresse, un trait cohérent de la maladie mentale se cristallise au sein de sa personnalité cinématographique, et il se rapporte à un grave sentiment de stupidité sociale. Essentiellement, Will ne peut pas lire les signaux sociaux pour sauver sa vie. Le sketch de bureau-pop (quand des collègues font des blagues sur le fait de lancer son arme chargée à l'intérieur du commissariat de police – un non-non évident) prouve qu'il ne sait pas quand les autres sont hypocrites. Confondre le bon flic, la routine du mauvais flic avec un mauvais flic, la pire interprétation du flic prouve qu'il ne peut pas suivre les schémas culturellement approuvés, autrement connus comme des choses que les individus conscients socialement comprennent implicitement.

Quand il s'engage dans un duel verbal avec Mark, frustré de plus en plus, au lieu de reconnaître l'indignation grandissante de son partenaire et de se taire pour éviter d'autres conflits, Will provoque involontairement Mark et incite à un incident brûlant sur le tee-shirt. Les deux points de maladresse sociale sont son besoin compulsif de commenter les événements en cours – un filtre totalement ignoré – et son incapacité à mesurer avec précision l'état d'esprit et l'état d'esprit de Mark (le public a vu le café arriver à un kilomètre).

L'aveuglement social de Will est constitué de difficultés à lire les autres, à s'engager dans une communication non verbale claire, à comprendre les connaissances implicites et communes et à suivre les règles et les schémas sociaux. Son incapacité à agir cool est seulement intensifiée par son désir de s'intégrer. Ces caractéristiques reflètent les déficiences sociales de l'autisme de haut niveau. Ce n'est pas un ajustement parfait puisque Will ne présente pas les problèmes de langage ou les comportements étranges et répétitifs associés à la fin la plus extrême du spectre autistique, mais cela peut être contrecarré par les forces autistes liées à l'attention et à la mémorisation. car la piste de papier se révèle assez semblable à celle d'un chien.

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Mark Wahlberg et Histrionic Undertones

Si le comportement de Will ramène à la maison la bêtise sociale alors Mark prend le gâteau pour l'idiotie émotionnelle. Son problème se résume à des difficultés de compréhension, de régulation et de réduction des émotions.

Il tire accidentellement sur Derek Jeter (peut-être le pire crime qu'un flic de New York puisse commettre) et gère la honte qui s'ensuit en ne disant jamais un mot lors des réunions de conseil hebdomadaires et en bouillant sous la surface. Un bon exemple est le fait qu'au moins 80% de sa communication implique des maniérismes d'agitation et d'angoisse (c.-à-d. Hurlement et rythme). Un tel stoïcisme et suppression est la marque de la mauvaise gestion des émotions. Par conséquent, il y a beaucoup de comportement de tempérament à travers Mark quand il verse du café sur Will parce qu'il ne peut pas penser à une riposte intelligente. L'impulsivité et la colère apparaissent le plus clairement lorsque Mark commence à se retirer de son action corrective. Après avoir été affecté à un bureau après le tournage de Jeter, Mark se gratte pour reprendre le rythme et renifler la grosse caisse. À ce stade, Mark devient de plus en plus motivé pour pousser son partenaire réticent à agir. À la pennicule de cette poursuite, Mark kidnappe Will afin de battre les autres flics sur une scène de crime sanglante. Et tout au long de son mantra il y a un cri aigu et désespéré, "Je suis un paon, vous devez me laisser voler." L'intensité et l'instabilité émotive de Mark continuent à feu de façon lâche (symbolisé assez bien par le tir réel de Jeter ) comme il perd son calme devant son ex-petite amie, et frappe la femme chaude de Will avec un abandon imprudent.

L'idiotie émotionnelle de Mark est composée de sensibilité aux affronts perçus, de problèmes de gestion de la colère, d'une incapacité marquée à se calmer ou à s'abstenir d'une action irréfléchie. Ce modèle d'émotivité exagérée inclut également un flair pour le dramatique et le flirt, qui orbitent tous autour d'un besoin d'approbation tout-consommateur. Bien que de tels problèmes émotionnels puissent affliger les gens d'une myriade de façons, le Mark-persona semble refléter adéquatement le trouble de personnalité histrionique.

Mais les tendances autistes et histrioniques du monde réel qui sous-tendent la présentation étrange et humoristique du duo sont des éléments de la maladie mentale qui aliènent et déconnectent l'auditoire des personnages. En plus de rire des personnages, un film à succès aidera le public à s'identifier et, par conséquent, à rire avec les personnages. Le film trébuche quelque peu à cet égard mais injecte aux personnages quelques qualités psychologiquement saines et résilientes. Par exemple, Will est doté d'une perspicacité sporadique. Il sait qu'il a foiré la routine du bon flic, du mauvais flic et qu'il se sent suffisamment embarrassé. Mark possède une passion et un dévouement admirables à son identité professionnelle en tant que détective. Peut-être que la caractéristique qui facilite le mieux la santé mentale et, par le fait même, leur relation avec le public est une qualité partagée par Will et Mark – un système de valeurs clair et positif. Contrairement à d'autres publicités égocentriques et incompétentes dans le département de la police, Mark et Will veulent un monde meilleur, plus juste, dans lequel les méchants vont en prison et le travail dure.

Évaluation globale: Dans "The Other Guys", Mark et Will ont le cœur de Robert Redford et Dustin Hoffman dans "Tous les hommes du président", et le sens social et émotionnel de Jim Carrey et Jeff Daniels dans "Dumb and Dumber".

Le résultat: Un film agréable avec une épine dorsale ferme d'humour et un complot palatable. L'humour souffre d'un manque de poussée d'enveloppe et l'intrigue souffre des limites d'un script prévisible et paresseux, mais Mark et Will apportent une énergie forte et une chimie claire à leur partenariat.