Pourquoi aimons-nous les chansons que nous aimons? Une histoire surprenante

Quand votre première a entendu Judy Garland chanter le premier mot ("Some … where!") Dans Over The Rainbow dans le magicien d'Oz , cela vous est arrivé.

La première fois que vous entendrez Tears Go By de Rolling Stone, Superstition de Stevie Wonder, Solsbury Hill de Peter Gabriel, une chanson de Joni Mitchell, Kim Carnes ou Adele et l'ouverture mémorable de A Hard Day's Night , ça se reproduit.

Les étudiants en musique intelligents pourraient expliquer ce qui a provoqué chacune de ces réactions, sauf la dernière.

Les deux premières notes de Garland, "Some. . .where, "sauter une octave complète entre ces notes. C'est rare, surtout d'une fille de 12 ans.

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Dans Tears Go By , notre surprise est d'entendre les guitares, les hard-rocking Stones chantant aux violons classiques. (De même, nous sommes surpris d'entendre les paroles agressives des Stones dans Under My Thum sur l'un des instruments phares de la musique jazz, les vibes.)

En Superstition , notre surprise vient d'entendre une séquence de notes inédite. Stevie Wonder a joué toute la chanson uniquement sur les touches noires. (N'essayez pas ça à la maison.)

À Solsbury Hill, ce qui nous surprend, c'est de se préparer au rythme 4/4 de la musique rock, mais d'entendre la chanson en 7/4, un rythme rare pour n'importe quelle musique. (Parmi les quelques chansons rock avec un seul moment en 7/4, elle fait partie du refrain de « All You Need is Love » des Beatles).

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L'ouïe Joni Mitchell surprend tout le monde parce qu'elle accorde sa guitare de façon erratique, créant des notes qui ne ressemblent à aucune de celles que nous connaissons auparavant.

Et aucune formation musicale n'est nécessaire pour réaliser la surprise d'entendre Kim Carnes et Adèle. Leurs voix nous rappellent moins les êtres humains que les forces de la nature. En entendant Adele, vous éprouvez la surprise supplémentaire d'entendre, dans des chansons comme Chasing Pavements, les voyelles les plus longues de la musique populaire.

Et puis, il y a la note d'ouverture de Hard Day's Night . Pendant plus de 40 ans, c'était l'un des grands mystères de la musique.

Comment les Beatles ont-ils fait ça?

Pendant près de 46 ans, les musiciens ont tenté de reproduire cette note d'ouverture en combinant la guitare Rickenbacker à 12 cordes de George Harrison avec les six cordes de John Lennon et la basse de Paul McCartney. Ils ont raté. Mais en 2010, un mathématicien, de toutes les personnes étranges, a pris une photo.

Plutôt que d'attraper trois guitares, il a pris un tampon jaune et un stylo feutre, et a effectué un calcul appelé transformée de Fourier. Il en déduisit un quatrième instrument, probablement joué par George Martin, compositeur du groupe: un piano frappant une note F sur un piano.

Mais cette note d'ouverture était si surprenante et sans précédent qu'il a fallu plus de 45 ans, et une formule qui comprend la séquence f (x) e-2ΠixΣ ,, pour l'expliquer.

Comme dans mon métier (marketing) et ma passion (cinéma et film), rien ne va plus loin que l'esprit et l'âme humaine. Si une chanson tombe dans un schéma prévisible, nous perdons intérêt. Les surprises – les notes ou les paroles que nous n'attendons pas – font un morceau s'insinuer dans notre âme.

Nos cerveaux aiment les surprises. Nous avons grandi en voulant Cracker Jacks pour la «surprise dans chaque paquet». Comme les adolescents nous avons commencé à avoir envie de films d'horreur, qui a sauté au-delà de la surprise en état de choc. Nous recherchons des fins surprises au cinéma et nous nous plaignons de celles prévisibles. Et nous grognons chaque fois que la vie semble être juste une chose après l'autre; nous voulons de la surprise.

Et c'est justement ce que nos chansons préférées offrent: la surprise.

– Harry Beckwith est l'auteur de cinq best-sellers internationaux sur le marketing et la psychologie de l'acheteur et de deux romans à venir (Scaling Gin Ridge et The Summer of Love, un chanteur presque tolérable et l'un des cinq trompettistes les moins compétents de tous les temps.