Mark Allen Smith, producteur et scénariste de télévision et de documentaire qui a fait des reportages pour 20/20 , a écrit un roman. Un thriller. Et c'est un bon. Le héros de l'Inquisiteur , connu sous le nom de Geiger, est un tortionnaire professionnel, bien qu'il préfère dire qu'il travaille dans la «recherche d'information».
Smith a été inspiré pour écrire un roman par des nouvelles de torture, de meurtre et d'abus. Mais pouvez-vous vraiment faire d'un tortionnaire le centre de votre roman? Ce n'est pas un de ces "cozies". Voici notre interview:
Trop graphique?
Q: Votre roman a un tortionnaire professionnel en tant que protagoniste. Comment avez-vous géré cette ligne fine entre gore gratuit et … eh bien, son contraire?
Le problème du «gore gratuit» a toujours été une préoccupation et une partie de mon objectif. Mon but, pour le meilleur ou pour le pire, était d'écrire un roman, construit dans un genre «commercial», qui traitait de ce que je considérais comme des problèmes sérieux, et je n'avais aucun intérêt à toucher les éléments d'exploitation thriller sur la torture "avec un lourd marteau. En fait, je sentais que cela aurait définitivement nuire aux choses que je voulais que le lecteur pense (et j'espère) penser émotionnellement. Donc, deux points:
# 1: Dans l'écriture actuelle, j'ai toujours fait confiance à mon instinct en marchant jusqu'à certaines lignes et en ne les croisant pas. Quand je me suis retrouvé dans un moment où j'avais un sentiment «Est-ce que c'est trop?», J'ai pris le sentiment lui-même comme un «oui» et a atténué les choses.
# 2: Peut-être une raison encore plus importante pour laquelle j'ai été capable de "gérer cette ligne fine" était que je me suis toujours inspiré de Geiger, et clairement, Geiger n'a aucun intérêt dans les actes gratuits d'abus physique. Ils n'ont pas leur place dans son état d'esprit.
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Q: Votre agent a demandé plusieurs brouillons. Quelle était leur importance?
Je crois avoir fait cinq brouillons avec mes agents, Nat Sobel et Judith Weber. Je me suis rendu compte très tôt dans le processus avec Nat que j'avais involontairement formé une alliance avec mon propre tortionnaire. (C'est un peu d'humour de torture littéraire.) Les changements étaient-ils «majeurs»? Non, pas dans le sens d'altérer l'intrigue du roman. Dans le dernier brouillon, par défi de Nat, j'ai fait un changement majeur: enlever un personnage significatif présent dans tout le livre pour voir quel serait l'effet (oui, il avait raison à ce sujet), mais chaque brouillon était fondamentalement une autre étape en rendant le livre plus maigre, plus rapide, plus plein de suspense.
À aucun moment, je n'ai senti que le sous-texte ou la profondeur émotionnelle étaient inclus, et c'est l'une des raisons pour lesquelles je me suis arrêté à chaque fois que Nat (et Judith) m'ont donné des notes. Avons-nous toujours été d'accord? Absolument pas, mais la confiance est évidemment le mot clé. Il peut être assez difficile de définir ce qui crée la confiance entre un auteur et un éditeur / agent, mais ce n'était pas un saut difficile pour moi … parce que chaque brouillon était meilleur que le précédent.
Autre chose: lorsque le livre a été vendu, j'ai passé plus de quatre mois à «affiner» mon éditeur chez Holt, John Sterling. Et encore, chaque passage a rendu le roman meilleur.
Et une autre chose: je suis scénariste depuis plus de 25 ans, donc j'ai vraiment, vraiment, vraiment l'habitude de réécrire.
Roman vs scénario
Q: Pourquoi avez-vous décidé d'écrire un roman? Alors que le récit est cinématographique, nous avons pu pénétrer quelque peu dans la tête des personnages (bien que cela aurait pu aider le personnage principal à se méfier de lui-même et de ses motivations). (La seule fois où je me suis rendu compte que vous aviez été scénariste, c'était lorsque vous indiquiez constamment la taille de la pièce en pieds carrés!)
J'adore le scénario, d'abord parce que j'aime les films. J'aime écrire des romans parce que quand vous entrez dans le paysage, vous ne pouvez pas voir l'horizon. Lorsque vous écrivez un script, vous savez que la pièce finie ne sera que la première étape d'un processus. Il y aura beaucoup de notes et de brouillons, et même lorsque le script est finalement «terminé», il ne reste que 120 pages de scènes et de dialogues sur papier. Les scripts sont des plans pour autre chose. Ils ne sont vraiment "faits" que lorsqu'ils sont produits, car en dehors de l'industrie cinématographique, les gens ne lisent pas les scripts, ils regardent les films.
La scénarisation est une forme d'art stimulante et satisfaisante, mais elle est définie en termes stricts. Le format est gravé dans la pierre: la disposition, la police, la longueur, et certainement, dans certains cas, le sujet. Une fois, j'ai eu un producteur très instruit à une scène dans le script que j'avais écrit pour lui et m'a dit: «C'est l'une des dix meilleures scènes que j'ai jamais lu, mais nous devons le perdre. C'est trop long. Tout est dialogue. Tout est caractère. Ça ne bouge pas vraiment l'intrigue. "
Et c'est là que réside le point de «faire les fous»:
La principale (et je pense, seulement) considération dans l'écriture de roman est de raconter l'histoire que vous avez dans votre tête comme vous l'imaginez, errant dans ce paysage sans fin et retournant chaque roche pour trouver des moyens de le faire. En écriture, ce n'est pas le cas. Il y a des endroits qui seront une perte de temps à explorer, et il y a des clôtures. La forme le fait ainsi; c'est la nature de la bête. Quelque chose à considérer ici: Il y a une figure familière, cliché – le scénariste pleurnicheur. Quel est son cri plaintif de chagrin et / ou d'indignation dans les moments de la première d'un film? "Regardez ce qu'ils ont fait à mon script!" Je ne prends pas parti: personne n'a jamais mis un pistolet à la tête d'un écrivain et a dit "Vous devez écrire des scénarios!" Mais vous n'entendez pas souvent un romancier dire "Regardez ce ils l'ont fait à mon livre!
Q: Il est intriguant d'apprendre à propos de ceux qui gèrent la douleur en la transcendant d'une manière ou d'une autre. (Il y a eu une belle scène à Battlestar Galactica où cette superbe blonde a parlé à Gaius lors d'une horrible séance de torture.) Avez-vous une affinité particulière pour ce genre de choses?
Disons simplement que j'ai dû faire face à un certain nombre de problèmes de douleur chronique pendant une bonne partie de ma vie, que de nombreux médecins m'ont dit que j'avais une très grande tolérance à la douleur et qu'ils ont, avec le temps, développé des «états d'esprit». travailler à travers, donc oui, il y a un lien personnel entre Geiger et moi-même .
Auteur contre protagoniste
Q: Parfois, je lis des romans écrits par des hommes sur des hommes qui sont fermés, le type fort et silencieux. Je ne peux pas m'empêcher de penser que les auteurs ne s'étirent pas beaucoup. Comment votre propre personnalité est celle de Geiger? Je veux dire, êtes-vous naturellement effusif ou l'ouverture émotionnelle devient-elle plus difficile pour vous? Ou est-ce trop personnel (ce qui sera une autre façon de répondre à la question).
Tout d'abord, la dernière partie de votre question est un merveilleux kicker, et j'ai éclaté de rire.
Ma personnalité n'est pas du tout celle de Geiger. On pourrait presque dire que nous sommes opposés. Je peux être très bavard et passionné, et j'ai passé toute ma vie à essayer de créer des relations étroites avec mes amis, mes amants et ma famille, et j'ai été indéniablement chanceux dans cette entreprise. Mais j'ai certainement des problèmes émotionnels et certains types de dommages sur lesquels j'ai beaucoup travaillé pour créer son personnage. À certains égards, je me sens très lié à lui .
Q: J'ai lu que vous travaillez sur une suite. Avez-vous déjà beaucoup de l'intrigue élaboré?
J'écris une suite en ce moment – et oui, j'ai un complot, mais rien de ce que j'ai jamais écrit n'a été complètement élaboré à l'avance. Pour moi, cela diminuerait les chances de ces merveilleux moments hors du bleu (sur lesquels je compte vraiment) où quelque chose me tape sur la tête, "Oui! C'est ce qui est censé se produire maintenant! "Je reçois une sorte de rush très puissant et satisfaisant d'écrire" par le siège de mon pantalon "(à des degrés divers). Donc, j'attends d'avoir une construction assez solide et ensuite je commence à écrire et à voir où ça me mène.
Copyright (c) 2012 par Susan K. Perry
