Le 15ème anniversaire du 11 septembre

Quinze ans après la dévastation dans le Lower Manhattan, qu'on appelle couramment le 11 septembre, le site qui était autrefois Ground Zero est méconnaissable. Les tours jumelles ont été remplacées par le mémorial de Michael Arad, Reflecting Absence , ancré par deux vides dans une partie de l'espace autrefois rempli par les gratte-ciel de Minoru Yamasaki. Adjacent à elle est le 11 septembre Memorial Museum par Davis, Brody, Bond qui jouxte l'artère animée du centre-ville de Greenwich Street. Encore une fois, c'est un site animé, rempli de touristes et de ceux qui travaillent dans les bâtiments environnants et l'utilisent comme un passage pour piétons; il est plus fréquenté que l'esplanade qui se trouvait autrefois entre les tours et présentait, parmi d'autres sculptures, La sphère de Fritz Koenig (endommagée lors de l'attaque et exposée pendant un certain temps comme une relique à Battery Park). Debout au milieu de cette rafale, il est difficile de se souvenir de la scène du crime qui a anéanti tant de Lower Manhattan. Il a été effacé, la mort subite a été remplacée par une vie grouillante. La mémoire ne s'attarde cependant pas sur le site qui l'a défini à l'origine, mais sur le mémorial et le musée qui, de diverses manières, reconstituent l'expérience.

Source: Harriet F. Senie

Regardant dans les vides de Michael Arad, avec le bruit des cascades qui bordent leurs périmètres rugissant dans vos oreilles, vous affrontez un trou vide noir. L'effet est celui qui imite le son et l'expérience provoqués par les bâtiments s'écraser – encore et encore. Ceci est clairement renforcé par le musée dans de nombreux endroits. Les visiteurs descendent dans l'espace principal où la première installation expérientielle est une cacophonie de sons enregistrés le jour des bombardements. Plus loin vous rencontrez une série de reliques, des pièces de construction qui ont survécu et ont pris une signification iconique (l'escalier de survivant, le mur de boue, la dernière colonne retirée de Ground Zero, la poutre qui est devenue la croix de survivant, une section de poutres que Philippe de Montebello, alors directeur du Metropolitan Museum of Art, a suggéré de faire un mémorial approprié). Presque partout, il y a des rappels que l'on se tient dans un endroit que beaucoup considèrent comme un cimetière littéral, d'autant plus que des restes de corps non identifiés sont contenus derrière un mur qui est précédé d'une grille de carrés bleus. Spencer Finch essaie de se souvenir de la couleur du ciel en ce matin de septembre reproduit les différentes nuances de bleu sur ce qui a défini pendant un certain temps une parfaite journée de fin d'été à New York.

Pour marquer le quinzième anniversaire des attentats, le musée montera sa première exposition d'art temporaire inaugurant une galerie spéciale construite à cet effet, élargissant ainsi son exposition aux artefacts historiques qui la définissaient jusqu'ici à l'art contemporain qui répond aux attaques. "Rendre l'impensable: les artistes répondent au 11 septembre" ouvrira le 12 septembre 2016 et est, selon la réalisatrice Alice M. Greenwald, "un moyen de ramener les gens au musée pour la seconde fois, et c'est une façon de »Les œuvres de 13 artistes incluront Tumbling Woman (2002 d'Whitney Museum of American Art) d'Eric Fischl, qui a été installé dans le hall souterrain du Rockefeller Center à l'époque du premier anniversaire. des attaques.

Parce qu'il suggérait des images de corps en chute qui avaient été auparavant largement supprimés dans les médias, cela a suscité des cris pour son élimination qui ont été couronnés de succès; la sculpture était exposée pendant une semaine seulement. Les commentaires de Fischl semblaient initialement incohérents. À un moment il a noté qu'il a commencé à travailler avec cette image un an plus tôt quand il a pris des photos d'un modèle dégringolant sur un plancher de studio; il a également dit qu'il a créé le travail en réponse à la mort d'un ami qui avait travaillé au 106ème étage d'une des tours, "en faisant un monument à ce qu'il a appelé" l'extrémité du choix "face aux gens qui a sauté. » ² Ailleurs, il a associé la pose de l'œuvre à la sensation de chute qui se produit souvent juste avant le réveil. ³ Tout récemment, cependant, il a déclaré que le travail «devait représenter ceux qui tombaient ou sautaient des tours dans ce qu'il appelait« l'illustration la plus claire du niveau d'horreur »ce jour-là, ainsi que son sentiment que le pays avait devenir moins sûr après les attaques. "Mais il voit maintenant un élément d'espoir dans le bras étendu de la femme parce qu'il" avait ce fantasme que si cette sculpture est en public, les gens vont tendre la main '… dans une tentative de connexion et peut-être aussi pour ralentir le dégringolade. " ⁴ Dans ce souhait d'arrêter en quelque sorte les événements de la journée, même brièvement, peut-être même changer leur issue, il nous rappelle le Tribute in Light , les poutres jumelles temporaires initialement créées par Julian La Verdiere et Paul Myoda qui ont illuminé la nuit ciel d'abord le sixième anniversaire du 11 septembre et chaque anniversaire par la suite. Evoquant les tours manquantes, si on les observe de près les particules de poussière qui semblent être la base de leur composition sont visibles, nous retournant à la mémoire de tant et tant d'êtres incinérés en un instant devant les caméras qui portaient ces images à l'extrême coins du monde. La reconstitution, semble-t-il, définit notre expérience commémorative, mais n'est-il pas temps de se recentrer sur les leçons apprises? Où pensez-vous que nous devrions commencer?

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¹ Alice M. Greenwald a cité dans Colin Moynihan, "Le 11 septembre pour ouvrir sa première exposition d'art en septembre", New York Times, 14 juillet 2016. http://www.nytimes.com/2016/07/14/design/ 9-11-museum-to-open-its-first-a …, consulté le 11 août 2016.

² Eric Fischl cité dans Tom Junod et Andrew Chaikivsky, «The Falling Man», Esquire, septembre 2003.

³ Eric Fischl, «Un mémorial qui est fidèle au 11 septembre», New York Times, 19 décembre 2003; A39. Voir aussi David Rakoff, «Questions pour Eric Fischl», New York Times Magazine, 27 octobre 2002, p. 15.

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⁴ Fischl cité dans Moynihan.

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