Dans le roman du dix-neuvième siècle de Gustave Flaubert, Madame Bovary , l'auteur nous présente un portrait remarquable du bon-mari-amant-raté quand il nous montre Charles Bovary, le mari de l'héroïne d'Emma.
Lors de la première rencontre avec Charles, le père d'Emma pense que "Charles [est] plutôt une mèche d'un homme, bien sûr, pas tout à fait le gendre qu'il aurait pu souhaiter. Mais on dit qu'il était calme et économe, et bien éduqué, "et suivant le vieil adage que vous devriez épouser votre fils quand vous voudrez mais votre fille quand vous pouvez, il accepte la proposition de Charles d'épouser sa fille. Charles est un "second meilleur" mari classique.
Au départ, Emma est très contente de la vie conjugale, mais ensuite les choses changent subtilement. Flaubert nous dit qu'Emma peut «à peine se persuader que le calme de sa vie présente était le bonheur de ses rêves».
Flaubert capture l'essence de la relation vouée à l'échec: plus il devient dévoué à sa femme Charles, moins il a de respect pour elle. Charles donnait à Emma «de grands baisers claquant sur la joue, parfois une chaîne de petits tout le long du bras, du bout des doigts à l'épaule. Et elle l'a repoussé avec un demi-sourire fatigué, comme vous faites un enfant qui vous tient tête. Avant le mariage, elle s'était crue amoureuse. Mais n'ayant pas obtenu le bonheur qui devait résulter de cet amour, elle s'imagina qu'elle avait dû se tromper. Et Emma se demandait exactement ce que signifiaient dans la vie les mots «bonheur», «passion», «extase», qui avaient été si beaux dans les livres.
Elle est déçue par son mari parce qu'il n'est pas tout ce qu'elle imaginait être un homme, car Charles «ne pouvait ni nager, ni clôturer, ni tirer avec un pistolet, et était incapable d'expliquer un terme de conduite qu'elle a trouvé dans un roman un jour . Considérant qu'un homme, sûrement, devrait savoir à propos de tout; exceller dans une multitude d'activités, vous initier à la passion dans toute sa force, à la vie dans toute sa grâce, vous initier à tous les mystères! Mais celui-ci n'avait rien à apprendre; ne savait rien, ne voulait rien.
En bref, Emma est en colère qu'elle ne peut pas regarder jusqu'à son mari. La chose qui la plus exaspère, cependant, est que "Il pensait qu'elle était heureuse; et elle le détestait pour cette immobilité placide, cette sérénité impassible, pour le bonheur même qu'elle lui apportait elle-même.
Si elle suffit à le rendre heureux, le raisonnement va, alors il ne peut pas être si merveilleux.
Ainsi, Emma se tourne vers des fantaisies romantiques comme les jeunes hommes pourraient se tourner vers la pornographie pour satisfaire un désir irréaliste, voire carrément impossible.
Emma nourrit son imagination sur les romans. Ses histoires préférées sont «tout sur l'amour et les amants, les demoiselles en détresse qui s'évanouissent dans les loges solitaires, les postillons massacrés tout le long de la route, les chevaux montés à mort sur chaque page. . . . bateaux à rames au clair de lune, rossignols dans le bosquet, gentilshommes courageux comme des lions et doux comme des agneaux. . . . invariablement bien habillé et pleurant comme des fontaines. . . Elle aurait aimé vivre dans un vieux manoir. . . . appuyé sur le parapet, le menton à la main, regardant un cavalier au plumet blanc galoper hors de la campagne lointaine sur un chargeur noir. Elle était en ce moment un adorateur de Mary Queen of Scots, et avait une vénération enthousiaste pour toutes les femmes illustres ou malheureuses. "
Les images sont toujours familières; Quiconque a lu ou regardé une romance contemporaine reconnaîtra tous les éléments.
Le romancier d'aujourd'hui est conseillé par des directives spécifiques publiées par les différentes maisons d'édition qu'il ou elle doit, comme un ensemble de directives stipule, "Créer une histoire d'amour réconfortante et passionnante. Le travail de l'écrivain est de rassembler l'héroïne et le héros, de les rassembler, de faire des étincelles, de mettre des obstacles sur le chemin du véritable amour, de résoudre les complications et de terminer l'histoire sur une note positive avec une fin satisfaisante. le romancier doit pourvoir à l'héroïne – et, par extension, au lecteur qui s'identifie à l'héroïne – à un protagoniste masculin «viril, magistral et séduisant. . . . Il est tendre et sensible. . . Même s'il n'a pas besoin d'être riche, il doit réussir à tout ce qu'il fait. "
Il est clair que ces textes sont censés fournir une échappatoire dans la fantaisie pour le lecteur, et lui permettre d'imaginer son chemin dans un monde où les hommes sont puissants, tendres, adorables et disponibles. Le lecteur est destiné à flotter sur son imagination, libéré des soucis de la vie quotidienne et mieux pour sa fuite dans l'imagination.
Mais au lieu de donner à Emma un moyen de sortir de son ennui, ces histoires ne font que le renforcer.
Étant donné la dose d'aventures que ces livres procurent à la façon dont un médecin peut administrer une dose de méthadone afin de maintenir un toxicomane stable, Emma utilise la romance comme drogue pour modifier sa conscience. Le roman peut être une forme de stupéfiant pour un certain type de femme, et Emma est l'incarnation de la femme dont la vie peut être brisée par une trop grande dépendance de la fantaisie.
Les dommages causés par la dépendance d'Emma à la romance lui sont fatales. Mais les contrecoups émotionnels de la tradition romantique sont ressentis même par ceux qui ont grandi en entendant seulement, au lieu de rechercher activement, de tels contes. Les images que nous portons sur nous depuis notre enfance concernant l'amour, le mariage et la romance (pas nécessairement dans cet ordre) restent avec nous, dans l'ombre ou dans la substance, jusque dans nos vies d'adulte.
Parfois, les premières histoires que nous entendons restent les plus puissantes, qu'elles proviennent de livres classiques, de Disney ou d'une série romantique diffusée à l'écran.
Et, dans de nombreuses vies réelles, la romance écrit des contrôles que la réalité ne peut pas encaisser.
~~ Adapté des maris parfaits et autres contes de fées