"Les gens seraient sur le balcon du Studio 54 en train de le faire pendant que 'Love to Love You Baby' jouait."
-Stephen Burrows, créateur de mode et Studio 54 régulier
La mort de Donna Summer rappelle au pays l'époque disco et tout ce qu'elle incarnait: l'excès, l'hédonisme et les nuits au Studio 54 qui ont inévitablement abouti au succès de Last Dance . "Les savants de la culture populaire ont noté que l'ère du disco et la Le mouvement disco a épousé des amants homosexuels, noirs et plus "mainstream" du genre dans une sorte de "fantasy communal synchronique" sur la piste de danse. Disco avait un uniforme et un ethos, certes, mais la musique elle-même était le support d'un changement culturel sismique ressenti à travers le pays.
Et au centre de la demi-décennie de disco de la primauté incontestée du disco, une ancienne chanteuse d'église s'est enfuie pour jouer dans Hair , une fille de Boston (née LaDonna Gaines) qui s'est réinventée sous le nom de Donna Summer.
Le moteur qui l'a catapultée au sommet était la chanson Breakout de 1975 Love To Love You Baby . Dans ce texte, Summer ne se contente pas de chanter «aimer» et «aimer», c'est-à-dire des références à peine «voilées» à «fu * k», elle le gémit. Encore et encore, avec une urgence et une conviction croissantes, culminant dans un orgasme simulé mais assez réel.
La chanson était surprenante et fraîche et a provoqué une agitation bien avant que Madonna et Lady Gaga nous choquent avec leurs costumes influencés par le style de vie S & M et leurs hymnes de désir et d'affirmation féminins. Été choqué et ravi avec sa voix, qui dans Love to Love You Bébé segue des registres élevés ("Faites-le moi encore et encore, vous me mettez dans un spin horrible, dans un spin"), une sorte de send-up d'une femme caressant l'ego d'un homme, à un grognement assertif, gémissant alors qu'elle gémit à plusieurs reprises que oui, en fait, elle l'aime.
Les auditeurs et les fêtards n'étaient peut-être pas sûrs de ce qui était si frais – Bette Middler, se souvenant de Love to Love You Baby , a déclaré: «C'était révolutionnaire … et scandaleux. Ce n'était pas pensif, c'était sexuel. "Mais il est probable que le recentrage de l'expérience sexuelle sur ce qui est satisfaisant pour une femme qui a surpris, avec les gémissements qui ponctuent le point que les femmes veulent être voulues, mais ont elles-mêmes, aussi. Jusque-là, les chansons sexy que nous avons dansées étaient le plus souvent sur les femmes chaudes et le désir qu'ils ont inspiré dans les hommes qui les voulaient. Maintenant, nous avons eu une femme qui disait que le sexe était chaud pour elle. Et en fait faire valoir son point de vue, de manière performative et sans désapprobation, en temps réel.
C'était comme si Love to Love You Baby a annulé tous les autres sons et aspects du disco – le rythme, le rythme, l'allure, l'extase moite – et révélé que c'était au cœur d'un style de vie et d'un puissant mouvement musical et culturel était une femme ayant un orgasme. A côté, "The Hustle" sonne comme un hymne presbytérien.
Et les Américains l'ont mangé, transformant Love to Love You Baby en un hit numéro un en tête des charts pendant des semaines. Si l'on considère l'influence de Summer sur la discothèque et, plus tard, sa marque durable sur la dance music et le hip hop (selon des historiens de la culture populaire comme Alice Echols), on considère la portée de son style et de sa voix. Mais nous pourrions également reconnaître la façon dont elle a apporté la possibilité, l'opportunité, d'un plaisir sexuel centré sur la femme sur les pistes de danse de The Loft and 12 West et Danceteria et Studio 54, ainsi que la chambre des adolescentes et les chambres familiales et des salles de banlieue de maisons de banlieue dans des endroits improbables comme le Nebraska et tout le pays.
L'année 1975 a marqué la publication de l'orgasme féminin: un guide de la satisfaction sexuelle par Georgia Kline, et la fondation de SSTAR (Société pour la thérapie sexuelle et la recherche) et de l'IASR (Académie internationale de recherche sur le sexe). Mais avec une seule chanson, et pour quelques semaines glorieuses, Summer et ses producteurs mettent l'orgasme féminin au centre de la disco et de la culture américaine.
Lectures supplémentaires / Sources
Bernstein, Jacob, «Souvenirs des nuits disco de Donna», section des styles du New York Times , p. 2, 20 mai 2012.
Echols, Alice, Hot Stuff: Disco et la refonte de la culture américaine (Norton, 2010).
Haggerty, George, Histoires et cultures gays (Taylor et Francis, 2000).
Shapiro, George, Tourner le tour: l'histoire secrète de la discothèque (MacMillan, 2006).
