Les fortes opinions d’Ursula K. Le Guin sur l’écriture en flux

Comprendre le flux peut être plus complexe que vous le pensez.

Source: © 2014 Jack Liu, utilisé avec permission

J’avais déjà lu leurs livres. Ensuite, je les ai interviewés, en personne ou par téléphone ou par courrier. Au moment où j’avais terminé des dizaines d’entretiens, analysé les données et écrit ma thèse et le livre ( Writing in Flow ) qui a suivi, j’avais l’impression de connaître ces romanciers et ces poètes.

Plus tard, quand l’un de mes écrivains est mort (voir NOTE ci-dessous pour les noms), il était difficile pour moi de les laisser partir.

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Ursula K. Le Guin est la dernière de mes écrivains à mourir. J’ai déniché ses réponses à mon questionnaire “écrit en flux”, auquel Le Guin a répondu par lettre de manière claire, sérieuse et élégante.

Ce qui suit est la transcription intégrale de sa lettre jamais publiée auparavant. En le relisant maintenant, j’apprécie à nouveau sa sagesse. Quand Le Guin a insisté sur le fait que tenter de définir l’état de flux de la conscience risque de simplifier quelque chose “d’extrêmement insaisissable, subtil, varié et complexe”, je suis tout à fait d’accord.

Je suis également certain que si nous ne pouvons que survoler les limites d’un état d’esprit particulier, ce que nous apprenons peut être intrigant et utile.

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URSULA K. LE GUIN sur FLOW:

Ce que vous appelez «état de flux» me semble être la condition dans laquelle tout travail qualifié est accompli – le travail a appris comment le faire pour que ses aspects concrets soient devenus automatiques – y compris la coordination musculaire et la familiarité totale avec le médium (que ce soit la peinture, le basket-ball ou le propre corps du danseur ou, pour un écrivain, le son des mots, la syntaxe, etc.).

Les seules décisions prises par un artiste ou un artiste qualifié pendant le travail sont esthétiques. Puisque les décisions esthétiques ne sont pas rationnelles, elles se font à un niveau qui ne coïncide pas complètement avec la conscience rationnelle. De nombreux artistes ont le sentiment de travailler dans un état de transe et de ne pas prendre les décisions, mais le travail.

Ce n’est cependant pas une condition si distincte ou si simple que je peux répondre à des questions telles que “que faisiez-vous immédiatement avant d’entrer dans le flux”, etc. Je pense que la répétition des mots “état de flux, flux” état ou ensemble d’états qui est en fait extrêmement insaisissable, subtil, varié et complexe. Le langage de vos questions implique plutôt que «s’introduire dans le flux» du travail, c’est comme entrer et sortir de la baignoire. Ce n’est pas si clair et pas si simple. le rendre clair et simple, c’est le falsifier dangereusement.

La conscience du public lors de l’écriture est fatale au travail. Pendant que j’écris, je ne suis absolument pas conscient de mon corps ou de moi-même; seulement si le travail est entravé, je reviens à la conscience de soi. Si je deviens conscient de moi-même, cela entrave le travail (“brise le flux”): entre l’agent et l’acte qui, lorsque le travail se déroule bien, ne fait qu’un. (Voir le marronnier de Yeats.)

Je n’utilise pas de rituels de pré-écriture. Je compose parfois avec un stylo et un cahier, parfois sur l’ordinateur; ça ne fait aucune différence. Si tout ce que j’avais était un ciseau et un rocher, j’écrirais sur le rocher.

Qu’est-ce qu’un “bloc d’écriture”? Les ébénistes ont-ils des blocs? Les danseurs ont-ils des blocs? Tisserands? Quilters? Je pense que c’est un autre cas de réification, approuvé par des écrivains qui (étant des personnes verbeuses) sont terrifiés par le silence sans parole de la germination.

Je considère le don d’être absorbé dans mon travail comme le plus grand plaisir et le plus noble privilège de ma vie.

Le dernier livre d’Ursula K. Le Guin est une compilation de certains articles de son blog intitulé No Time to Spare: Thinking About What Matters . C’est un délice à lire.

NOTE: Parmi les autres auteurs et poètes qui ont contribué à Writing in Flow et qui sont décédés depuis, on trouve Myra Cohn Livingston, Carolyn See, Richard Wilbur, Harriet Doerr, Sue Grafton, Anthony Hecht, Philip Levine, Octavia E. Butler et Stephen Perry. interview complète à venir).

(c) 2018 par Susan K. Perry, auteur de Writing in Flow et Kylie’s Heel