Ce qui se passe à l’intérieur de l’écoulement: Partie 2

C’est la deuxième partie de mon interview intense avec Stephen G. Perry.

Jouer en flux.

Source: Susan K. Perry

Si vous avez suivi ce blog, vous êtes probablement un fan de l’état du flux. Flow, comme vous le savez maintenant, est cette zone mentale agréable et enrichissante dans laquelle tant de travail créatif se produit.

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Mon précédent article contenait la première partie, et voici la deuxième partie de la conversation complète que j’ai eue une fois avec Stephen Perry, issue d’une expérience d’écriture poétique.

LE ROLE DE LA PLANIFICATION

Susan: Combien de planification fais-tu avant d’écrire un poème?

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Stephen: Quand je planifierais, quand je le planifierais, quand je le rechercherais, cette recherche m’empêcherait d’être en état de flux. Je ne pouvais absolument pas être aussi bon dans ma réflexion que dans l’état de flux.

La recherche que je fais dans cet état a tendance à être tout à fait fortuite. Il peut y avoir un besoin de faire des choses. Le processus de flux coordonne un nombre incroyable de choses à la fois que je ne pourrais probablement pas coordonner consciemment. Ce n’est pas que vous ne pensiez plus, mais que vous deveniez vous-même en train de penser. Vous ne vous surveillez plus, vous êtes l’activité.

Et vous devez compter sur cela. Je continue à oublier que c’est la partie la plus importante du processus de création pour moi. Parfois, j’essaie de revenir au mode recherche mais c’est presque toujours mortel. Parfois, vous pouvez vous préparer. Dans certains des poèmes les plus compliqués, je suis allé dans des cahiers que j’ai déjà utilisés, et il y aura toutes les données, les calembours, mais cela a changé. Vous laissez cette autre installation prendre le relais et prendre en charge ces faits, et elle les utilisera comme elle les utilisera.

Le hasard est extrêmement important. J’ai plein de livres différents sur les étagères. Je dois me surprendre. La surprise, en partie de ne pas savoir, est un ingrédient important. Ouvrez un livre au hasard et si vous êtes dans un état semi-fluide, pas tout à fait là, vous pouvez commencer à brouiller les limites de ces faits et voir ce qui se marie avec ces faits.

Parfois, l’association simplement gratuite commence tout le processus.

Combien de temps cela vous prend-il pour entrer dans le flux?

Quand cela arrive, il est souvent presque immédiat. Si je veux que cela arrive, ça arrive. Dans les cinq premières minutes, souvent.

INTENSITÉ DE L’ÉTAT MODIFIÉ

Y a-t-il un moment où vous vous asseyez pour écrire et vous ne voulez pas que cela se produise?

Parfois je ne le fais pas. Je ne veux pas que ce soit si intense. Parfois, je vais l’approcher d’une manière réfléchie. Et puis, parfois, en réfléchissant aux choses, vous vous entraînerez un peu. La concentration philosophique intense le fera parfois.

Il y a ce domaine intermédiaire dans lequel je me sens absolument à la hauteur de ce que je fais. S’il y a une prise de conscience du tout, c’est cette petite recherche de possibilités. Des petites étincelles de “et si tu faisais ça?”

Cela correspond à la théorie de manière plus classique car vous avez la tâche et vous êtes à la hauteur du défi. Vous ne faites pas l’expérience de cela quand vous écrivez de la poésie?

Dans certains des poèmes exubérants, comme Angel Punch, ou en particulier dans Squaw Valley, lorsque j’ai écrit le poème Failure, ce qui s’est passé, c’est un certain nombre de choses qui m’ont permis de me lancer. Il y avait la camaraderie, la fatigue extrême, l’épuisement émotionnel, l’implication, l’exaltation de parler avec des gens qui vous ressemblent.

Vous étiez déjà dans un état modifié au début.

Vous êtes déjà modifié. Ce qui s’est passé, c’est qu’il y avait juste un sentiment d’exubérance à travers. C’était l’idée que si Bob Hass peut écrire un poème d’échec, je peux absolument faire n’importe quoi. Cela n’a pas d’importance. Dans l’écriture, il y avait un sentiment de construction et une assurance. La plupart du temps, c’est un effet très curieux de savoir comment être en harmonie avec quelque chose? Lorsque vous êtes ensemble, c’est presque une terre ni là ni là.

Quand je faisais ce poème, il y aurait une tendance à reculer vers le monde réel, et il y aurait diverses manières de me rattacher au poème: visualisation, sentir mon chemin dans la peau du poème la peau de la loutre, ça me ramènerait. Je ne pense pas que je sois complètement tombé.

Parfois, lorsque d’autres personnes ne parlent que de flux, cela peut vous rappeler les conditions, ce qui vous ramène à l’état. Ce qui pour le moment, je ressens toujours le retour de cet état, et une tendance à me reconstituer à cet état.

Pouvez-vous être conscient de vous-même et être toujours en mouvement?

Dans une certaine mesure, oui, aussi longtemps que cela est périphérique. Tant que regarder le soi n’est qu’un fantasme. Surtout dans cet état, vous avez réduit l’esprit, le critique, à un spectre.

PUBLIC? QUEL PUBLIC?

Pensez-vous à votre public?

Jamais. Attendez, laissez-moi faire attention à cela. Pour les poèmes dans lesquels je suis le plus impliqué, le plus impliqué et que je considère comme le plus important, le public n’apparaît pas.

Parlez de votre modèle d’écriture dans le flux.

Chaque jour quand je le fais. Le flux engendre un flux. Plus je le fais, plus je peux y glisser facilement.

J’ai appris tôt à me retirer du monde en tant que caractéristique du flux. S’impliquer tellement dans la lecture de science-fiction que ma famille disparaîtrait. Je me demande si certains des précurseurs seraient simplement mon zonage dans les emplois où je serais dactylo. J’aimerais simplement ne pas penser, ne pas être. Cet État participe à toutes les capacités que vous avez déjà. Je ne suis pas sûr, personnellement, que le défi fait partie de l’état de flux lui-même. Le défi peut survenir en repoussant vos limites au préalable. Il n’y a même pas un problème à résoudre.

Je pense que le poème résout un problème. Comment puis-je évoquer cet état d’esprit, comment puis-je faire ressortir ces mots?

Cela résout un problème de la même manière que la vaisselle se lave. Quand un funambule marche, cela implique toutes les choses qui l’ont précédé, conditionnant le subconscient. Même chose avec le poème, vous savez ce que sont les jeux de mots, vous savez ce que sont les dispositifs rhétoriques.

Mais vous vous mettez au défi de ne pas écrire le même poème encore et encore, sans utiliser la même forme à chaque fois.

Oui et non. Je peux venir avec un autre type d’agenda. Si je m’ennuie, et je le vois comme évitant l’ennui plutôt que de poser des défis, je veux faire quelque chose de différent. Je n’ai jamais écrit de formulaires auparavant, par exemple. Une fois que vous êtes dans l’état de flux, le formulaire disparaît.

Csikszentmihalyi dit que les gens régulent leur entrée en circulation par la manière dont ils se posent des défis pour éviter de s’ennuyer. Une fois que vous êtes en mouvement, c’est totalement inconscient et sans importance.

C’est une complexification constante, ou plus d’une nouveauté. C’est comme ça que vais-je découvrir?

C’est le défi du poème! Ralph Angel l’a appelé le mystère.

Si je sais de quoi je parle, je ne l’apprécie pas autant. La vraie poésie est l’écoulement d’eau profonde. La fiction est un flux de surface pour moi. Quand je faisais cette histoire courte, elle serait diffusée dans la mesure où vous joueriez avec les personnages. Mais c’est très différent du genre de rayer la peau de la réalité et de trouver autre chose.

Qu’est-ce qui vous empêche de couler?

A: Block pour moi, c’est la terreur de se rendre à la chaise et de s’asseoir. J’ai eu le blocage de l’auteur il y a longtemps quand j’ai pris congé de mon travail pour écrire. Je ne pouvais pas écrire parce que c’était trop important. Si c’est trop important, je ne peux pas le faire. Comme j’allais au même endroit et que j’essayais de le faire, cela devenait de plus en plus répugnant. Enfin, j’ai pris la machine à écrire avec une rallonge dans le jardin et j’ai trouvé un autre endroit pour taper. Le changement d’environnement n’a pas eu les associations négatives qui se sont développées autour de l’autre. Vous pouvez également créer des associations positives autour d’un événement ou d’un lieu similaire qui déclenchera un flux.

Je n’ai jamais été capable de me mettre en branle quand j’ai voulu entrer dans le courant.

NOTE: Pour plus d’informations sur la pensée et l’écriture de Stephen Perry, voir son livre Questions About God . Vous pouvez également l’entendre lire quelques poèmes (presque une expérience de flux en soi) chez SoundCloud.

Si vous avez manqué la première partie de cette interview, attrapez-la ici.

Copyright (c) 2018 par Susan K. Perry, auteur de Kylie’s Heel