Fous: Don et Peggy assument la douloureuse nécessité de «se faire connaître»

Je pense que Madmen est une émission de télévision incroyable. Le shtick des années 60 est à la fois amusant, douloureux et intéressant. Il est déconcertant et intriguant de penser que je suis plus ou moins contemporain de Sally Draper. Je me souviens d'avoir une fantaisie récurrente quand j'étais tout près de son âge. Je pensais que peut-être quelqu'un viendrait – un «psychologue» était ce qui était dans ma tête, bien que je ne pense pas que je savais vraiment ce que c'était. Ce sauveur imaginé, un peu doué de magie, serait capable de m'aider à comprendre ce qui se passait avec moi et ma famille, ce qui me semblait terriblement trouble et difficile.

À un autre niveau, je suis amoureux du spectacle parce qu'il partage mon approche préférée de la vie. J'ai été attiré par une carrière de psychanalyste parce que j'ai toujours voulu savoir pourquoi les gens faisaient ce qu'ils faisaient (motivation) et ce qui se trouvait sous la surface du bourdonnement de l'activité humaine. La psychanalyse valorise la complexité, suggère et approfondit les profondeurs, et comprend les courants de relations révélés par les nuances et les moindres détails. Ainsi fous! Le spectacle est chargé de complexité, de profondeurs cachées, de secrets et d'indices, de motivations mystérieuses, juste ce qui m'intéresse.

L'épisode 7 de la saison 4, diffusé dimanche dernier, a été l'un des meilleurs de l'histoire du spectacle. Il a embrassé un thème qui est une autre partie essentielle du point de vue psychanalytique – l'importance d'être vraiment connu par une autre personne. Don Draper, avec son passé très bizarre et secret, a le cœur brisé par la mort d'Anna Draper, son ami, et sorte d'ex-femme. Peggy lui demande ce qui ne va pas, et il dit quelque chose comme "quelqu'un de très important pour moi vient de mourir, et elle était la seule personne qui me connaissait vraiment". Anna était importante pour lui en grande partie parce qu'elle le connaissait vraiment. Elle avait un trait ineffable qui faisait que cet homme très méfiant se permettait d'être connu par elle. Le personnage d'Anna était aussi ensoleillé et facile que celui de Don, sombre et tendu.

Maintenant, il y a un indice dans le spectacle que Peggy, qui comme Don vit aussi avec les secrets, l'obscurité et la pulsion, est une autre personne qui, potentiellement, pourrait être capable de le connaître – juste la seconde dans sa vie restreinte et privée. La similitude entre Don et Peggy invite à considérer un autre concept psychanalytique, le transfert de jumeaux, mais je le garderai pour une autre fois.

Qu'est-ce que c'est que d'être connu, c'est si vital et séduisant? C'est une question complexe sans réponse facile. Être connu peut être terriblement effrayant, mais il crée aussi un sentiment de facilité et de sécurité. La vigilance interpersonnelle peut être établie, au moins brièvement, permettant un repos. Être connu conduit à un sentiment de cohérence personnelle – nous créons des histoires significatives sur nous-mêmes et nos vies en présence d'une autre personne qui nous connaît. Il est difficile, voire impossible, de le faire isolément. Fait intéressant, nous nous connaissons mieux quand ils sont connus par un autre. Un sens accru de la cohérence conduit à une efficacité et une créativité accrues. Être connu n'est pas tout le bonheur – la plupart d'entre nous savent qu'il y a des démons et des faiblesses en nous, et malgré les grands avantages d'être connus, nous nous battons souvent pour rester cachés. Cette ambivalence est le noyau de ce que Freud appelait «résistance».

Un psychanalyste prédisait qu'après s'être laissé plus intime avec Peggy, Draper, très méfiant, s'éloignait (ou repoussait) dans le prochain spectacle, exhibant peut-être sa cruauté bien connue, qu'évoque Peggy plus que tout autre.

Je suis très reconnaissant aux auteurs et aux producteurs du spectacle qui, par leur dévouement à la subtilité et à la complexité, donnent à un psychanalyste un terrain humain riche à explorer et à interpréter.