Conscience narrative, mémoire et TSPT dans Westworld

La série Westworld de HBO, dans sa première saison, a exploré la nature de la conscience et ce qui définit la vie à travers son parc à thème Android. Des questions similaires ont souvent été explorées dans les films et la littérature de science-fiction comme les réplicants de Blade Runner , Data the android de Star Trek: The Next Generation , de nombreux contes japonais, et même l'histoire classique de ETA Hoffmann The Sandman ou le conte de fées Pinocchio le motif de l'intelligence artificielle et de l'imitation humaine, qu'il s'agisse d'un robot ou d'un clone génétiquement modifié ou d'une combinaison bioorganique. Ce qui distingue l'histoire de Westworld , c'est sa focalisation sur l'histoire: l'acte d'auteur, de narration, d'écriture, et comment cela se rapporte à la conscience et à la mémoire.

Ces thèmes de narration et de mémoire sont souvent explorés dans l'autre œuvre du créateur Jonathan Nolan et aussi dans son frère Christopher, à l'instar de leur film fondateur Memento . Dans ce spectacle, ce sont les récits qui donnent du sens aux robots «hôtes», mais aussi les visiteurs humains qui cherchent du sens dans le parc. Même le nom des robots comme «hôtes» indique qu'ils sont des dépôts pour ces histoires, un endroit où les invités peuvent trouver quelque chose, que ce soit du divertissement, ou comme le note obscurément, quelque chose d'existentiel, un miroir dans le vide de leur vie 'signification. À son tour, la répétition et la fracturation de la continuité narrative dans Westworld reflètent comment la conscience traite le traumatisme et la perte (et le potentiel de restauration) de l'identité de base. Le spectacle argumente et démontre que l'acte de narration est ce qui définit une vie comme une vie, ce qui crée un sentiment de soi.

Les histoires sont un acte accompli par les humains depuis l'aube des temps; et l'acte de narration est cité comme un moyen de différencier les humains des animaux; que nous ayons cette capacité magique de créer, de rejouer et de réévaluer notre existence, que nous avons le pouvoir d'incarner la fiction en tant que reflet de notre propre réalité, ce qui renforce notre compréhension de cette réalité. Certains (comme Milton in Paradise Lost ) ont même comparé notre capacité à raconter des histoires comme preuve que Dieu ou une divinité supérieure existe, alors que nous jouons Dieu en tant qu'auteurs. Le cœur du concept de parc à thème de Westworld est la narration; que les invités profitent d'une immersion totale dans la réalité virtuelle d'une histoire fictive qui a un but, un élan et un arc de cercle … les éléments de ce que les bonnes histoires ont et ce que nous, les humains, recherchons dans nos propres vies. Ils viennent jouer aux héros et aux méchants dans un conte occidental fusillé (lui-même une histoire historique de personnes qui pillent et conduisent dans le Nouveau Monde pour chercher de nouvelles fortunes et destins et redéfinir leur vie.) Ils peuvent 'choisir leur propre aventure' comme les vieux livres d'enfants à la mode des années 1980, ou plus comme l'avènement des jeux vidéo pendant ce temps, modifiant l'histoire et la route prise par leurs choix. Les gens en général peuvent désespérément poursuivre le sens dans notre propre récit de vie, bien que nous rencontrions souvent des obstacles hors de notre contrôle, et ensuite nous cherchons la signification par procuration plutôt que fiction, imagination, fantaisie, rendue encore plus vivante grâce à la technologie.

Cependant, notre quête du récit est toujours colorée par ce qui finalement la définit et la ponctue: la mort. Un livre est souvent cité comme une métaphore de la vie. Et toutes les histoires doivent se terminer. La mort est aussi ce qui définit le traumatisme: une fin proche, un appel proche de soi ou un témoignage de l'anéantissement d'autrui, la mort littérale ou même figurative comme dans le viol, où la complétude de l'identité est tragiquement violée, et une nouvelle fracture émerge . Curieusement dans Westworld , le traumatisme est considéré comme le meilleur moyen de former un récit «pierre angulaire» pour un hôte, pour les rendre plus réalistes. * Alerte Spoiler * Bernard est donné ce que beaucoup citent comme le pire événement traumatique possible que son histoire de pierre angulaire, la mort de son enfant, dans le cadre de sa marque comme le plus avancé et réaliste des hôtes. C'est la peur et la souffrance associées à la confrontation si vive de la mort d'un être cher ou d'un être cher qui les fait paraître plus humains ou, comme le débat le dit souvent, devenir plus humains.

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Le spectacle explore aussi la nature floue entre fiction et non fiction: comment les récits qui peuvent sembler entièrement créés et écrits comme fiction peuvent en réalité refléter de plus grandes réalités, et comment les vicissitudes de la mémoire peuvent confirmer ou démêler ces réalités et le passage du temps, l'ultime fil narratif pour nous tous. Maeve, l'hôte rebelle dont l'évolution continue à éblouir, vient reconstituer ensemble les morceaux fragmentés de sa mémoire, de telle sorte qu'elle réalise que quelque chose de plus grand se passe. Comme beaucoup d'hôtes, elle est tourmentée par son propre traumatisme horrible, qui n'était, comme nous l'apprenons, pas son récit original de pierre angulaire, mais lui a été infligé par l'Homme en noir après son propre traumatisme récent, le suicide de sa femme. Le moment incontrôlé de ses souffrances après le meurtre de son enfant attire même son cœur froid au dépourvu; il dit à ce moment-là, "Elle était vivante". L'intersection entre le "monde réel" externe et les humains, et celle du parc se fondent cataclysmiquement en ce moment. Et à partir de ce moment, elle n'est plus naïve, elle commence à remarquer des incohérences dans son récit Westworld , et ses flashbacks traumatiques servent à l'éveiller au récit du «monde réel» extérieur. Finalement, elle se joint pleinement et reste «éveillée» dans le monde réel et prévoit d'y échapper et de se libérer de Ford et du contrôle de l'autorité du parc.

Le traitement des flashbacks par le spectacle est particulièrement perspicace, en termes de ce que ces morceaux de mémoire disent de la nature du traumatisme et de sa ramification tortueuse, du trouble de stress post-traumatique, et comment nous devrions gérer ces souvenirs. Devrions-nous simplement les "effacer" comme s'ils n'étaient que des fragments gênants d'une histoire indésirable; Devrions-nous les craindre alors qu'ils prennent une vie incontrôlable? ou devrions-nous les faire revivre stratégiquement ou coexister avec eux afin de restaurer notre sens de la signification et de la compréhension pour restaurer notre sens de soi? Pour reconstituer l'histoire?

Nous savons que la perte totale de la mémoire est en train de perdre votre identité, comme on l'a vu si douloureusement et tristement dans des conditions comme la démence d'Alzheimer. Cependant, nous savons aussi que la mémoire du traumatisme peut contenir des horreurs, et il existe parfois des traitements comme des médicaments prophylactiques comme les benzodiazépines qui induisent une amnésie temporaire ou du propranolol qui atténue les réactions de peur associées peu après un traumatisme. Le film poignant Eternal Sunshine de l'esprit impeccable a proposé un effacement complet comme une thérapie pour les mauvais souvenirs. Ford dit (hypocritement bien sûr) qu'il pense qu'il est miséricordieux envers Bernard quand Ford supprime les souvenirs de Bernard de l'amant qu'il a assassiné, Teresa (après que Ford l'ait forcé à commettre le meurtre.) Parfois l'amnésie est un symptôme ou un traumatisme ( la forme la plus extrême étant un état de fugue dissociatif, où une personne oublie qui elle est), un mécanisme d'adaptation automatique.

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Cependant, comme dans le cas du SSPT ou de la dissociation réelle, l'effacement de la mémoire n'est pas un processus propre et simple pour les hôtes de Westworld . Même après un redémarrage, les souvenirs persistent toujours sous une forme, quelque chose qui se cache comme une lave sous une façade placide. Comme un signe que leurs esprits ont évolué vers quelque chose de plus complexe qu'un simple programme informatique où frapper "effacer" assure une éradication rapide et définitive, leurs souvenirs "effacés" continuent à réapparaître à des moments inattendus, résistant finalement à l'effacement. Maeve reste finalement "éveillé" dans le monde réel et se souvient de tout, indiquant une nouvelle puissance et une intégration de soi, une revendication de l'auto-création. L'effacement est en fait égal à la suppression de la vérité; un moyen de manipulation et de perte de contrôle. Même si elle lui a rappelé de multiples souvenirs douloureux, dans le cas de Maeve, la mémoire lui rend la vie.

Cette restauration reflète le processus de guérison proposé par certains types de TSPT, comme la thérapie d'exposition prolongée (TEP), où l'on est stratégiquement guidé pour affronter et raviver directement des souvenirs traumatisants, dans l'espoir de réintégrer ces souvenirs dans un nouveau contexte. la sécurité du cabinet d'un thérapeute, d'un cadre hautement contrôlé. Le «thérapeute» de Maeve est peut-être Lutz, la technologie du comportement ambitieux qui semble secrètement enraciner pour elle alors qu'il enfreint toutes les règles du lieu de travail dans le processus; il soutient tranquillement sa réintégration contre la tyrannie du contrôle des humains, bien qu'il soit également en danger de déchaîner sa vengeance contre ce monde extérieur une fois qu'elle réalisera ce qui lui a été fait. Dolores a peut-être tué son créateur Arnold quand il lui a donné accès à la mémoire continue, ce qui a provoqué l'inondation de son esprit. De même, la TEP provoque parfois une détresse émotionnelle trop importante chez certains patients, compromettant son sens crucial de la sécurité, et d'autres modalités moins intensives sont nécessaires à la place.

Dans cette optique, la thérapie EMDR (désensibilisation et retraitement des mouvements oculaires) de plus en plus populaire, bien que quelque peu controversée, semble fonctionner pour certains en insérant un espace de substitution émotionnellement neutre pour l'exploration de la mémoire. L'espace de substitution dans EMDR est des commandes somatiques concrètes qui dirigent le patient à se concentrer les yeux dans des directions spécifiques pendant qu'ils discutent des mémoires traumatiques. Bien qu'il y ait une question de savoir si ce substitut doit spécifiquement être des mouvements oculaires, ou toute autre suggestion somatique similaire, ou si c'est juste une forme de distraction ou un effet placebo, suffisamment de patients ont vanté les vertus d'EMDR et des études récentes ont montré que il doit y avoir quelque chose à propos du processus qui est utile. Une métaphore similaire dans Westworld pourrait être l'utilisation de commandes de mots ou de phrases de code spécifiques aux hôtes pour accéder à des souvenirs spécifiques et / ou soudainement calmer leur détresse aiguë, comme nous le voyons parfois avec Dolores. Quelque chose à propos d'une phrase apparemment non pertinente aide à débloquer une partie de l'esprit de l'hôte sans résistance et détresse active. Malheureusement dans Westworld cependant, ces phrases peuvent être détournées à des fins malveillantes, ou peuvent débloquer des boucles qui causent des problèmes dangereux, comme avec les "délices violents ont des fins violentes" phrase shakespearienne qui déclenche l'effondrement du père de Dolores. Mais ils propulsent aussi Dolores et Maeve à une conscience plus libre.

Enfin, comme l'a souligné une récente conférence interdisciplinaire intitulée «L'écoute du traumatisme» du Centre international d'études sur le stress traumatique, c'est la restauration du récit et de la narration elle-même et l'écoute et le témoignage qui peuvent devenir sa propre forme de thérapie. Que ce soit par la thérapie psychanalytique, qui s'appuie classiquement sur le récit d'une «association libre» pour découvrir des thèmes cachés et des préoccupations qui éclairent la pathologie du patient, ou par le nouveau domaine de la thérapie de l'écriture, où les patients traumatisés sont encouragés à écrire leurs histoires. les partager avec leurs pairs (et actuellement via le Veterans Writing Project pour les anciens combattants de Walter Reed), c'est le fait de raconter des histoires qui fournit le cadre pour réintégrer leur identité et leur sens du contrôle et de la véritable paternité. pierre angulaire "qui leur a été imposée. C'est aussi la présence d'un auditoire volontaire, une oreille sympathique qui fournit la validation de la vérité de l'histoire qui amène le cercle complet de la guérison.

Dans Westworld , il est clair que les humains et les hôtes échangent souvent leurs devoirs à cet égard; les humains ont parfois besoin des hôtes plus que de l'inverse, pour fournir cette audience, cette auto-définition quand il est clair que leurs propres vies ne sont plus satisfaisantes ou significatives. Et les hôtes ont besoin de l'aide d'humains sympathiques comme Lutz et Arnold pour écouter leur conscience naissante et se rendre compte qu'ils deviennent une nouvelle forme de vie, des grenouilles sur de nouvelles jambes émergeant de l'océan. Ce public leur permet d'échapper à la boucle violente et torturée des traumatismes répétés, à l'asservissement des besoins de sadisme et de contrôle des autres et, espérons-le, à la liberté, à une histoire qui avance sans fin évidente.

Source: Par HBO Channel (YouTube) (https://www.youtube.com/watch?v=OM8HNuRLIBI) [Domaine public], via Wikimedia Commons