Créativité et vieillissement

Allison Gopnik et Tom Griffiths affirment dans leur article du 20 août 2017 du New York Times , «Qu'arrive-t-il à la créativité au fur et à mesure que nous vieillissons?», Cette créativité diminue à mesure que nous vieillissons. Ils utilisent des «explications créatives» comme mesure de «créativité» et constatent que les enfants d'âge préscolaire offrent des explications plus créatives que les enfants plus âgés ou les adolescents. Cela les amène à conclure que la créativité décline avec le vieillissement. Je ne suis pas d'accord. Je pense que leur indicateur de créativité est problématique. Quand j'étais à l'université, j'ai passé un test d'analogie de Miller, qui était à l'époque utilisé pour l'admission aux études supérieures. Je pensais avoir "écrasé" le test. Plus de 50 ans après, je me souviens encore d'une des questions et de ma réponse. "Quelle est la relation entre un oiseau et un arbre?" La plupart des gens auraient répondu au choix évident: "L'oiseau vit dans l'arbre." J'ai répondu avec ce que Gopnik et Griffiths pourraient considérer comme une réponse "créative": dans l'air. "J'ai eu un score terrible sur le test!

En réfléchissant, je ne suis pas sûr si j'étais plus créatif quand j'étais jeune; Je pense que je suis devenu plus créatif à mesure que j'ai vieilli et que je suis maintenant à mon apogée! La raison en est qu'au fil des ans, je me suis moins préoccupé de ce que les autres pensent de moi, ce qui me permet de prendre plus de risques – et la créativité implique de prendre des risques. J'aime croire que ce blog est créatif, car je dois trouver des idées sur ce qu'il faut écrire régulièrement.

Et je viens de publier un roman intitulé: Two Sisters of Coyoacán . Basé sur une histoire vraie, il donne vie aux conflits du monde artistique, intellectuel et politique de New York, Paris et Coyoacán au Mexique dans les années 1930. Le roman suit la vie de deux sœurs qui s'embarrassent inconsciemment dans un complot conçu par Staline pour éliminer un ennemi puissant. Qu'est-ce qui arrive à ces deux jeunes femmes bien intentionnées de Brooklyn quand Trotsky est assassiné? CLIQUEZ ICI pour en savoir plus sur le livre.

Source: Roberta Satow avec la permission de Chet Loggins

J'ai auto-publié le livre parce que j'étais incapable d'obtenir un agent pour me représenter. J'ai reçu un flux de réponses qui est passé de non réponse (c'est une «réponse») à «ce n'est pas commercial» ou «c'est trop juif». J'attendais avec impatience chaque réponse et puis quand il est arrivé, je suis tombé dans un sentiment de dévalorisation.

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J'ai finalement décidé de le publier moi-même. Mais cela impliquait une sorte de «coming out». Je devais prendre le risque que les amis et la famille disent que c'était mal écrit ou trop léger ou ennuyeux. Et s'ils ne voulaient pas le lire? Ou a commencé à le lire et ne voulait pas finir parce qu'il ne les a pas engagés? Que diraient mes enfants à propos des scènes de sexe? Que diraient les écrivains sur le développement du personnage? Chaque mois, les membres de mon groupe de lecteurs jugent les romans que les auteurs ont écrits pendant des années en disant: «C'est juste ennuyeux», «L'écriture est sophomorique» ou sur les personnages, «Qui s'en soucie?

J'avais peur de le publier sans avoir l'assurance que ce n'était pas terrible – un agent qui l'aimait et un éditeur qui l'aimait assez pour l'acheter. Mais enfin, après avoir écrit et révisé pendant de nombreuses années, j'étais prêt à prendre le risque. J'ai senti que c'était mettre mon "vrai moi" dehors pour que les gens puissent juger. Je sentais que c'était le plus grand risque que j'avais jamais pris, à part me marier. Ça ne va pas être un best-seller, mais je l'ai écrit et c'est parti.

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