L’astuce secrète du jeu du psychopathe

La capacité de jouer des rôles permet des mouvements prédateurs.

Cubing

Source: K. Ramsland

Les tueurs en série prédateurs intentionnels tels que Ted Bundy et Dennis Rader ont récemment fait l’objet de nombreuses attentions documentaires. Je compte au moins 6 pour chacun au cours des trois derniers mois. Cela s’explique en partie par le fait que les téléspectateurs sont fascinés par la capacité de quelqu’un de se faire passer pour une personne normale tout en commettant un meurtre après un meurtre (entre autres crimes).

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Le psychologue de prison Al Carlisle, basé en Utah, qui avait interviewé Bundy avant que l’ampleur de ses crimes ne soit connu, a remarqué ce talent caméléon. Il a découvert que Bundy pouvait être amical tout en se glissant à l’intérieur. Il a facilement menti tout en semblant sincère ou s’est montré extrêmement confiant tout en se sentant peu sûr de lui. Rien en lui n’indiquait le niveau de violence et de comportement sexuel pervers pour lequel il deviendrait célèbre. Il était souvent charmant.

Après en avoir appris plus sur les techniques de manipulation de Bundy, Carlisle a suggéré que la capacité de tuer à plusieurs reprises et de fonctionner comme une personne apparemment normale se développe au cours de l’évolution de trois processus principaux: scénarios fantasmagoriques pour le divertissement ou l’autonomisation de soi, dissociation pour éviter les sentiments difficiles et compartimentation. pouvoir agir en tant que personnes différentes dans des situations différentes.

Selon Carlisle, les tueurs en série peuvent présenter un personnage public qui semble être «bon» et nourrit également le «méchant» ou fantasme violent. Ce n’est pas un trouble d’identité dissociatif. C’est plutôt la gestion de l’ego. La personne ne valorise pas l’intégrité et n’a pas d’engagement profond envers une personne donnée, elle peut donc utiliser celle qui fonctionne pour une situation donnée.

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Carlisle a dit ceci: «C’est comme un acteur qui répète un scénario avec une telle intensité que lorsqu’il interprète ce rôle sur scène ou dans un film, il a le sentiment profond d’être cette personne. L’acteur crée dans son esprit le monde de son personnage et il peut se déplacer dans la sphère du personnage qu’il joue sans perdre l’essence du rôle. Une fois la production du film ou de la scène terminée, il peut passer à un autre rôle… il quitte le compartiment qu’il a créé pour ce rôle… »

En d’autres termes, l’acteur peut accéder à la voix, aux maniérismes, au comportement et aux émotions du rôle si nécessaire, puis quitter le rôle lorsqu’il n’est pas nécessaire. Le tueur en série a une compétence similaire.

«L’acteur monte sur scène pour jouer son rôle. Le tueur passe d’un compartiment à l’autre dans son esprit. L’acteur quitte le théâtre pour une journée sur la plage. Le tueur passe du compartiment pathologique de son esprit à un compartiment socialement acceptable, mais il ne laisse jamais complètement le théâtre dans son esprit. C’est avec lui partout où il va, 24 heures par jour, jour après jour.

Lorsque j’ai écrit Confession d’un tueur en série avec Dennis «BTK» Rader, il a utilisé un mot différent pour désigner ce processus: cubage . Il a décrit comment il avait développé des «cadres de vie», vivant d’un côté du cube pour devenir un père de famille, un mari, un volontaire Scout, un dirigeant d’église, un cambrioleur ou un tueur en série (voir photo). Lorsqu’il se présentait d’un côté, les autres côtés – qui faisaient toujours partie de lui – lui étaient invisibles. Ils n’ont pas interrompu sa performance. Pourtant, ils étaient prêts à l’emploi en cas de besoin.

Source: K. Ramsland

Je pense qu’un cube rend plus fidèlement compte de cette habileté de la dualité que des compartiments, qui donnent l’impression d’une expérience discontinue ou partitionnée. Comme l’ont expliqué les prédateurs, la possibilité de passer rapidement d’un rôle à un autre est assez fluide. Le cube le permet.

Rader a déclaré que sa capacité à «mettre en cube» gardait les choses séparées, tamponnant la conscience de l’incohérence des valeurs dans ses divers personnages. Il pouvait se considérer comme une bonne personne qui avait fait de mauvaises choses. Cela l’aidait à garder le sentiment que lorsqu’il était d’un côté du cube, il était pleinement ce personnage. Les autres côtés ont reculé. Il pourrait être un père et aussi tuer un père… et un enfant.

Le processus a commencé tôt pour lui. «Cela a commencé dans l’enfance, comme un imaginaire. Ces fantasmes White Hat [jouant des bons gars comme Roy Rogers] sont devenus sombres. Ils ont probablement commencé avant que je puisse me souvenir. Je voudrais un cube dans un conteur pour mon frère, surtout la nuit. Je suis tombé dans un cow-boy quand nous avons joué. Quand j’ai eu des fantasmes plus sombres, je suis tombé au cube dans un loup solitaire. J’ai passé d’innombrables fois à inventer mon fort imaginaire. En grandissant, le mental était un moyen d’échapper à une classe ou à un travail ennuyeux. Je trouvais le temps de rêver chaque jour parce que c’était mon meilleur temps. Il m’a toujours rechargé. Quand je me suis senti seul, mon cube m’a fait me sentir mieux. Il était facile d’entrer dans mon côté obscur comme un secret. Je ne faisais de mal à personne, seulement dans mon esprit. ”

À l’âge adulte, quand il se livrait à ses fantasmes perturbés, le «cubage» était facile. C’était une extension naturelle de sa capacité d’enfant à assumer des rôles. Il avait joué le rôle de Roy Rogers et d’autres héros de son enfance; il pourrait le faire à l’âge adulte. «J’ai commencé à travailler à l’usine Coleman, en effectuant des travaux d’assemblage lors du deuxième quart de travail. J’avais un poste de travail autonome et je passais le temps en rêvassant de devenir un homme à tout faire et un espion. ”

En tant qu ‘«espion», il a suivi des femmes et est devenu un voyeur, utilisant sa «mission» pour justifier de regarder dans les maisons des personnes, puis de justifier une intrusion pour prendre des choses. Cela a évolué en meurtre, puis en série. Pourtant, il est toujours rentré chez lui avec sa femme, ses enfants et ses responsabilités.

«Oui, j’ai été un tueur en série, a-t-il déclaré, mais je suis toujours un mari et un père aimant. Mes fantasmes étaient ailleurs. Cubing! ”

Peu importe comment on appelle cette capacité, c’est inhérent à l’imagination humaine. Dans quelle mesure une personne va-t-elle tendre la main et combien va-t-elle l’aiguiser au service d’une double vie dépend de ses objectifs? La facilité de mentir, l’absence de remords et la capacité de planifier et de préparer peuvent transformer cette forme de jeu de rôle en une action meurtrière.

Références

Ramsland, K. (2016). Confession d’un tueur en série: L’histoire inédite de Dennis Rader, le tueur en série de BTK. Liban, NH: UPNE / ForeEdge.

Carlisle, AC (2000). Le côté obscur de la personnalité du tueur en série. In Serial Killers , édité par Louis Gerdes. San Diego, Californie: Greenhaven Press.