Dans l'histoire courte de Chekov, "The Darling", protagoniste, Olenka, est attiré par un directeur d'un théâtre en plein air en Russie. Le directeur s'appelle Kukin et il devient le premier de ses trois maris. Kukin est plein de dépit et de rancœur et certains pourraient conclure que ce n'est pas dans son meilleur intérêt – particulièrement parce que le comportement d'Olenka est apparemment si opposé.
Ni les lecteurs ni le personnage lui-même ne savent jamais grand-chose de ce qu'elle est au-delà de la surface. Tout ce que nous savons, c'est que ses problèmes continuent de progresser. Et là est le centre de la vision de Chekov.
"Eh bien, pleuvoir," dit Kukin du mauvais temps qui menaçait son théâtre. "Inondez le jardin, noyez-moi! Bon sang ma chance dans ce monde et le prochain! Laissez les artistes m'avoir! Envoie-moi en prison! – en Sibérie! L'échafaud! "Et puis il dit la même chose le lendemain et le lendemain.
Néanmoins, Olenka est attiré par lui. Ils se marrient. D'après Chekov, Kukin "a suscité en elle une profonde et sincère affection". Sa réponse: elle "devient lui", ignorant le fait que même à la surface sa personnalité est à l'autre bout du continuum de la sienne.
Dans le monde de Chekov, les émotions sont réelles, bien sûr, mais il aime nous rappeler qu'elles ne mèneront peut-être pas à de «vraies» relations. Dans le monde de Chekov, l'affection peut être «authentique», mais pas nécessairement bonne pour vous.
Olenka "voulait un amour qui absorberait tout son être, toute son âme, [l'amour] qui lui donnerait des idées et un objet dans la vie et qui lui réchaufferait le sang." Eh bien, c'est arrivé. Elle était absorbée.
Thématiquement, la présentation de Chekov de ce genre d '«absorption» s'apparente à être absorbée dans les sables mouvants. Et pour cela elle Olenka est prête à payer le prix de se perdre si complètement qu'elle serait laissée avec vraiment aucune trace de cela.
Comme le personnage paternel de Raymond Carver (qui est également traité comme "altruiste", dans un sens négatif) dans la nouvelle "Le Père", dont nous avons parlé dans le premier article de cette série, Olenka devient dysfonctionnelle " »Et comme les autres personnages de Carver dans« Voisins », Olenka est aussi trop disposée à devenir quelqu'un d'autre que d'être elle-même. En fait, elle, comme les personnages de Carver, «préfère» être quelqu'un d'autre.
Tout cela fait penser à une question posée par le poète Robert Bly dans un poème il y a des années: peut-on éclaircir son caractère et son potentiel le plus profond, au point qu'il ne reste plus rien?
Carver semble dire, oui. Idem pour Chekov. Cette "condition" au sein de ces personnages entraîne toutes sortes de problèmes qui influencent leur bonheur global. En comparaison, et comme nous l'avons discuté dans le post précédent, dans le pays de Steinbeck, il peut y avoir quelque chose de pire: une conscience de soi partielle, comme Elisa et Henry le démontrent, avec l'incapacité (pour de multiples raisons, internes et externes) avec leurs objectifs de vie.
Tant que Olenka de Chekov, et ces autres personnages, sont occupés à être quelqu'un d'autre, ils n'ont pas à passer du temps à déterminer qui ils sont, ce qu'ils veulent, où ils veulent être – ou même prendre la peine, comme le dit Chekov Être quelqu'un d'autre, dans ces histoires, a cependant des avantages: il atténue l'ennui, il produit même un certain type d'amour et il empêche le travail de rapprocher les rêves de la réalité. Ce sur quoi nous nous concentrons, en tant que lecteurs, c'est sur le coût d'un tel comportement.
Nous avons exploré, tout au long de cette série «mid-life», la notion de John Gardner selon laquelle la fiction offre un «laboratoire de test» dans lequel on peut tester rigoureusement la vie pour voir ce qui fonctionne et ce qui ne fonctionne pas. informations fictives pour écrire votre propre prescription à un meilleur vous.
Les laboratoires fictifs de Carver et Chekov suggèrent tous deux que le coût de la perte de conscience de soi est trop élevé.
Ces fictions nous aident à découvrir certaines des corrections:
1. Apprenez à passer beaucoup de temps à découvrir vos propres rêves
2. Identifiez vos propres valeurs fondamentales
3. Trouvez des façons de poursuivre vos rêves avec des personnes ayant des valeurs fondamentales semblables
Nous voyons que chasser après des symboles superficiels de trophées de réussite, à la fin, ne fait pas grand chose en termes de satisfaction de la vie ou n'a pas de réel pouvoir de résistance. Nous voyons que 10, 20, voire 30 ans de ce genre d'activité peuvent être dangereux. Le message littéraire: Ne perdez pas de connexion avec vous-même ou vos rêves.
Les histoires peuvent vous aider à réaliser une plus grande introspection afin que, lorsque l'occasion se présente dans la vraie vie, vous puissiez mieux coordonner les pensées, les sentiments et les actions afin qu'elles mènent à des objectifs plus proches de votre véritable esprit.
En conclusion de cette série, je vous encourage à créer votre propre laboratoire de fiction et bibliothèque. Vous pouvez même vous essayer à raconter des histoires. Voici une activité d'écriture créative pour vous aider à démarrer.
Exercice: Rédigez une histoire basée sur ceci: Visualisez un homme ou une femme (un fictif) qui est à un endroit dans la vie (travail, relation, financier, etc.) où la fenêtre d'une transformation majeure de la vie est sur le point de se présenter .
Avant d'écrire, arrêtez et laissez votre imagination vagabonder. Laissez vos pensées flotter dans votre esprit comme des réflexions sur un lac limpide et calme par une belle journée. N'essayez pas de vous en tenir à l'un d'eux. Pensez à ce que vous aimeriez changer dans votre vie dans un proche avenir. Laissez une myriade de possibilités flotter par. Asseyez-vous et regardez-les comme un film d'esprit, avec intérêt. Répétez cela plusieurs fois, pas nécessairement dans la même séance.
Maintenant, considérez vos événements quotidiens. Présentez dans votre visualisation un autre personnage. Ce personnage, un personnage fictif, a déjà réalisé quelque chose que vous cherchez. Extérieurement, il ou elle a l'air différent de vous, mais apprécie intérieurement la plupart des mêmes choses que vous. Imaginez-vous tomber sur ce personnage «fictif» dans un scénario quotidien qui vous est familier.
Maintenant, commencez à écrire tout ça!
Laissez vos personnages se rencontrer et interagir naturellement. Amène un dialogue. Vos personnages peuvent ressentir un peu de turbulence ici et là, parce qu'ils semblent différents en apparence. Laissez cette bulle passer à travers leur dialogue et leurs pensées et d'autres façons. Le conflit est ce qui rendra leur rassemblement amusant à regarder alors qu'ils gâchent et récupèrent – ou pas – et continuent.
Continue d'écrire. Voyez ce qui se passe quand les choses vont bien.
Prendre plaisir.
Image: Simon Howden
